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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本(🥤)电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋(🃏)》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这(🚛)类电影已经不吃香了，本片主演除(⤵)了栗原小卷其他的在日本(🐄)也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真(🐁)是很难。
《砂器》，74年上映，导演(⏭)野村芳太郎的巅峰之作，本片先设(💺)定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种(😻)社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低(🕙)沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理(🀄)大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查(📋)会议平行进行，同时穿插(😀)着罪犯的回忆，音画交融，真是电(🧖)影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影(🕚)杂志都有(🦂)关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖(😳)，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很(🥥)多版本的录像带(🐳)，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居(🥅)正广版，这部电(📖)视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的(🚫)电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良(👲)心之(🤽)作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难(🐃)回国后反遭到亲戚和社会(💦)的歧视，成为被社会遗弃的人。影片(🛂)敢(🖌)于正视日本这段不堪(🔻)回首的(👗)历史并揭(🛰)露其阴暗面，批判了军国主义给本(🌗)国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要(👻)奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成(🔵)份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都(📹)很强，投资也(🍑)有五亿日元，但票房仅排在当年的(🀄)第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映(🎄)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太(🛡)大吸引力，再说高仓健(💊)也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只(🥜)能交给(🏪)松竹发行，对票房也有不(🔚)小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社(⏮)会(🐄)批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被(🦉)左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、(👉)大鬓(🅱)角成为社会的时尚(🎰)。上译的配音艺术家对此片的再创作堪(🦏)称经典，使一部商业片有了(🛺)艺术片素质的配音(👑)，很多经典(⛺)台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和(🛏)联袂主演的四部电影。七十年代中后(🚬)期，这对金童玉女在日本享有(🚧)很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都(🥁)重拍自以前的(📿)经典电影。靠他们超高的明(🐏)星号召力，很多都入(🎙)围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八(🥨)十年代在中国最受欢迎的日(🏤)本女星，《绝唱》等(🔇)电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多(⏯)年轻人的(🐴)青春偶像。
内地的中凯(🕝)几年前曾发行了山口百惠电影的(🔸)DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最(🐐)遗憾的(🎹)是没有收录上译(💜)的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极(🌜)少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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