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日(🚫)本电影（(🔎)老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电(🦒)影已经不吃香(🚛)了，本片主演除了栗(🦑)原小卷其他的在日本也不是很有名(🙊)。此(👄)片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上(💕)映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先(🚶)设定罪犯(🎈)，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造(🏌)成犯罪的各(✡)种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心(🎫)魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影(🐝)杂志都有关于这部电影的(🥐)争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中(🤾)多次(🥉)获(🆒)奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和(🎢)贺(🛍)英良的主观视角出发(🍴)，部分(👴)情节借鉴了74年的(🐾)电影版。
《望乡》，74年上映，一部(🛑)日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本(🚚)主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受(🔕)尽苦难回国后(👼)反遭到(🚁)亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的(🤧)历史并揭露其阴暗(🐬)面，批判了军国主义给本(🔅)国和外国(🌱)人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大(🏖)电影主要奖项。当时在中(🔣)国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取(🐍)得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健(🌈)领(🕴)衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有(🍝)五亿(🗳)日元，但票房(🥓)仅排在当年的第16位。究其原(🥛)因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到(🐾)了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没(📡)有自己的院线，只能交给松(🐑)竹发行，对票房也有不(🏯)小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四(👵)人帮刚被粉碎，国内(🌹)电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再(🐼)创作堪(🐟)称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的(🐍)是(🆎)海外版，删节(🛑)较多。还好日本先(❕)锋(🌶)公司发行了(🅾)此片的DVD，修复效果很好，使中国观(⏫)众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱(🎾)》《雾之旗》《逝风残梦》是四部(🥜)七十(🕳)年代由山口百惠和三浦友和联袂主(🧕)演的四部(🎴)电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别(🐴)是山口百惠，在(⚓)影视(🍠)歌全面窜红。当时东宝(💸)公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定(🧑)做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超(♿)高的明星号(👦)召力，很(🐵)多都入围当年电影票(🥅)房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局(🐴)。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永(🚿)远的遗憾！

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