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《山河月明》拉垮，历史剧只(🔆)服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很(🏭)多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫(🈺)正剧。

比如，《山河月明》。

《山(📣)河(🍠)月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴(🔌)。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、(😃)江山、元宇宙。

可就编剧(🗄)导演那点小格局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是(📆)决定其成功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲(🧔)虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众(🦔)立马跳戏(🥎)。

不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子(🌇)的古装言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比(🍷)如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是(🎲)不及格的。

这些打一星的观众，无论是(🤺)不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就(🔛)很能说明(➰)问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯(💝)定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情(🏺)可言(🐶)。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非(👤)要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不(🏅)如直接改叫(📅)《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点(🛷)，尤(🥋)为突(💛)出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我心目中的神级历史剧(👶)。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是(😨)与《山河月明(👅)》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头(👾)比较(👲)狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失(🌠)为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便(🎹)是格局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫(🎬)斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中(🥔)，对(🥃)于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质(📉)是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职(👚)业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲(🕟)折是曲折了，只不过很拧巴，有(🈁)悖于(🤦)常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴(⏰)。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通观众(😨)，对于某个历(🏰)史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符(🥧)合历史史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝(🛠)1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的一(⏰)面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的(🍵)编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演(🎌)80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子(🎖)。

毫无表演痕迹，也毫无违和(🛩)感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没(🥒)有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺(🈚)点分析：

再好的剧(🌠)也有问题，《大(🕌)明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个(👞)别人物的设置上。

比如赵贞(📨)吉这个(🐱)角色，就与史书出入太大。

又(🙈)是一部张黎的作品。

你看，好的(👪)历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一(🐗)，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素(😃)质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章(🕰)一顿(😚)很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全(🔱)剧（上部）(🙋)。

剧好剧差(📡)，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共(🐊)和》。

不仅如此(🎴)，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有(🗿)为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样(👡)出(🌹)自张(🕚)黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部(🍏)，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言(🔇)，上部好于下部。

如果说，《大明(🎳)王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具(🦗)有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因(👟)。

还有，由于(🔊)剧中故事离现代较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算(🎵)重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行(📍)，神态。

这种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命(🐒)运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传(🐳)言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判(🍞)定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都(🈷)与史书明确记载有着较大出(🍸)入。

这是该剧的历史局限，也是(💾)创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信(⤴)每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都(🎲)久久不能忘怀。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦(㊙)孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的(👝)第一部由他亲(🥗)自担任编(👚)剧，极具原著韵味(✂)，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关键在于，能够(🤖)呈现出那个时代(🔎)的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹(🔹)缝中，而每个人又都具有改变历史的力量(🧀)。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽(🌻)与孙先生曾经有些(🏮)交往，自恃对其人也有些了解。

这里索性就将(🕕)缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就是(📀)商(🈯)鞅。

剧中的(🕎)他完美无瑕，大公无(😪)私。这与史书中的记载差别巨大。

有人(🥪)说了，史书记载就(🔺)一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来(🎅)做参(💣)照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的人(🛐)，都知道他所施行的(👧)法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂(🤚)》。

歌颂(🍪)秦国，便不可避免地贬(🔽)低了山东六(🥛)国；美化法家，便不(🍊)可避(➿)免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下(💰)几部，不再用原作者担任编剧(🐘)的根本原因。

详见@蒙(🌱)羽其艺旧文：

孙皓晖(🈴)重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝(🍸)国之裂变》胜在气势，而(👛)败在史观。

接下(💞)来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部(🥇)不(😊)如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很多著名历史人物。

正像序(🗞)幕中那段文字所描(🎛)述(🌍)的，看《汉武大帝》，心(🐁)中不由自主会涌(🤠)起一股民族自豪(🎬)感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲(🎡)霄汉，细腻之处，温柔若水(🏂)。

但绝不做作(🏴)。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明(🚠)王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都(🦔)同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连(👆)一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外(😩)加解说带过。

另外，晚(🐄)年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么(🕸)伟大的一位帝王，只表现其精明(👕)就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之(🌑)一，真实。

《雍正王朝》同样出(⛔)自胡玫之手，而且比(🥒)《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和(🍙)平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也(💲)有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以(🎎)，详细(🥈)内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说(🏎)，这部剧情节平淡、枝叶(🗻)凌乱，人物单薄，更像一部爽剧(🛡)。

《雍正王朝》里那种紧凑感、(🎞)厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差距就出来了(🐵)。

可(🔜)能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而(⏳)那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了(🦏)。

真正高超的(📡)演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否(🐼)认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多(💩)见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我(👆)孝庄”的笑话。

不(⛷)是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真(🔵)的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑(🔶)，作为(❤)四(〽)大名(👁)著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得也(💴)非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大(🈷)。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各(🍰)种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志(🉐)》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之(🆖)时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距(🕶)。

所以把(🚅)这部剧放在这个(📶)榜单的最(🐹)后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建(🌱)议，应该把《三国演义》替换成《贞观之(🛹)治》。

你是否(⛲)认(🐸)可呢？

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