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《江湖儿女(⏹)》：在贾樟柯的电(🏅)影宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、古惑仔电影十(➕)级学者贾樟柯自编自导的，山西版古惑仔电影。本片讲述了太(🦃)妹赵涛(🧙)与老大廖凡这两位小镇青年的情感(🤒)与人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容(🏏)易。人到中年(☕)的名导演更是不容易。你(☔)延续过去的风格和创作，那是没有突(🗺)破；(➿)你要想突破，做得(🗿)不好，或者说没有好到人人闭(🗝)嘴惊(🥉)艳，那就总有人要来说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注(🤟)定》《山(👆)河故(📠)人》已可于细微处见他的转变，但到了《江湖儿女》，这种转变似乎才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍(🔏)遥》等影片，贾樟柯做的是(🔢)文艺青年眼中典型的中国独立电影：故事里的小人物们苦哈哈，时代变革生活艰难，前途(🍙)未卜人(🚑)生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和经历，书写这些小镇青年的迷茫与无奈。

到了《山河故人(🎚)》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾(😃)和形而上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题(🌪)中，在文艺中年的豁达、看开(🐎)和些许(👫)圆滑里，变成了一种(🈂)更开阔的(🧛)东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有义”。看着似乎乏味接地气了些，其实接地气有接地气的力量。

《江湖儿女》故事里，山西乡村黑帮老大斌斌(🚮)的太妹女友巧巧，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男友，却发现自己愿意为之牺牲一切的爱人已经变了(🤗)心。多年(🔔)后，经商失败身(🌧)患重病的斌斌回到山西，巧巧是(🚏)当地混混的大姐头，她依然讲究江湖道义，依然不计前嫌收留(🍠)了他。

看(🌁)完这部电影，有(🎉)朋友很生气，觉得女(🍃)主太苦了，故事很直男癌：所谓的“有情有义”，就是女性活该为男(👌)人懂事牺牲成全原谅吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义”的女性形象，将整部作品变成了部真正的“大女主”作品。

在探讨什(🧒)么是“有情有义”时，我们要肯定(🐝)一点：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强(🔩)的女性，在遭受五年牢狱之灾后，在面(🃏)对身无分文的困境时，在男友忘恩负义时，赵涛这个角色始终没有迷茫绝望过，她始终向她(🍱)当年掏出枪(🖍)保护爱人时一样，果决悍然。她总(🍿)能有她的路径去解决难题，去得到她想要的。而如果得不到，她也能非常体面地退场。

相反，整部电影出现过的(🏕)男性角色们，廖凡、张译、徐峥，都毫无意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢地退场(🏈)，越是懦弱、自私、装腔作(🐁)势的男性角色，越能反衬唯一女主角的坚(👈)韧、热情、(💬)真实勇敢(🦋)。整部电影的叙事过程，是一个“男性形象越来越弱，女性形象越(🖱)来(☝)越强”的过程，到最后，男主人公要依附女主人公生存，女性成了(🎒)男性的(🏆)庇护所。

那什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道德里歌颂的“苦守寒窑十(🥄)八年”的贞洁烈妇式有情有义，热衷江湖和黑帮的贾(🕍)樟柯，要塑造的不是一位对丈夫和家庭婉顺的贞妇，而(👌)是一位寻常而顽强的当代女性，她的有情有义是“顺从自己内心活着(📐)”。不管是为爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻的内心，并敢于承担后果。这个女性内心力量之强大，远胜(📅)贾樟柯塑造过的任何一个女性角色。当然，开个玩笑(🚫)，这个角色也(🤰)可以看成是贾樟柯写给赵涛的土(💊)味情话：在我贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛(🕥)。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实主(🍈)义影像(😻)，加入了一种属于中年人的幽默感，这种幽默感，来自于(🍢)知识分子对生活的细(🙇)致观察，隔着一点距离，也不讨好，带着好奇和调侃，去描摹中国社会底层大众的生存样态。其实好(👜)奇多一分就是猎奇，调侃多一分就是嘲笑，但贾樟柯把握住了这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那《江湖儿女(👪)》在描写困境的同时，有了它的自嘲和潇洒。比如巧巧失恋之后，在乡村大舞台听着荒腔走板的《有多少爱可以重来》，在不入流歌手模仿巨星式的煽动中，和全场观(🎥)众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了苦情味道，巧巧的力(😼)量在其中，没有被削弱的感觉(🍇)。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西(🐣)。其实经历时代烈焰，那些不能(🏆)乘浪潮而上者，梦想成为余烬；经历爱情烈焰，那些被背(🎻)弃者，青(♌)春成为余烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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