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日本电影（老译制片）之我见（上(✔)） 日本电(🔞)影（老译(📡)制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很(🦗)多这样(😜)的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了(🔗)，本片主演除了栗原小卷其他的在日本(⏱)也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和(🈴)碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰(💥)之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步(💿)推进，摄(☔)影美(🚲)轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均(🤳)落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪(😌)犯的(🖋)回忆，音画交融，真是电影艺术的奇(🛌)葩。由于影片对人性的剖析很深刻(🕧)，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣(🍷)文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时(📺)在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两(⚪)次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(😽)上映，一部日本导演的良心之(🛬)作，反映(😼)了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚(✡)输出妓女的历史和这些妇女(🛶)的悲惨遭(👍)遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南(🧜)洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭(🏟)到亲戚和社会的歧视，成为被社(🕧)会遗弃的(🎎)人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并(♌)揭露其阴暗面，批(🔡)判了军国主义给本国和外国人民造(⏳)成的灾难。这部电影用4：3的(🔮)比例拍摄，使影片(🤺)更(🤡)具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大(💗)电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了(🐷)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和(🍆)staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人(🤰)认为首(🌲)先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不(🍏)够真实，社(📋)会批(🚋)判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚(🕙)被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风(🎿)席卷了中国大地，影响了一大批五六(😇)十年(🈴)代出(💸)生的人，风衣、墨镜、大鬓(🐙)角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的(🈹)配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效(💔)果很好(🏳)，使中国(📓)观众得以看(🕤)到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六(🤤)十年代在日活拍青春片捧红吉(👆)永小百合的导(👋)演(🐝)西河克己，为这(🚫)对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八(🍰)十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累(👾)了一(⏪)定的观众(🔧)缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人(🌕)气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的(🚒)中凯(🙎)几年前曾发行了山(🚬)口百惠电影的DVD,但画(📏)面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没(🏞)有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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