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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年(👗)上映，60年代(🍢)日本拍了很多这样的青(🥞)春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷(🍂)其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导(🆑)演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动(🙈)机(🆎)以及造成犯罪的各(👦)种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后(😋)半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插(📊)着罪犯(🥂)的回(🔂)忆，音画交融，真是电影艺术(🍜)的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公(🥟)司发行过很(📼)多版(🥏)本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最(🗾)近一次是2004年的(🐊)中居正广版，这(🌨)部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借(💢)鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(🚎)上映，一部日本导演(🧚)的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输(🤫)出妓女(🔰)的历史和这些妇女的悲惨(🤪)遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱(🔐)，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日(😣)本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影(🐯)片更(🍛)具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一(🥓)些“黄色”的片段，现在(🤮)看绝无色情的成份，反(🐲)而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在(💦)日本票(🥀)房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领(⛵)衔主演，应该说本片的cast和staff都很强(🌔)，投资也有五亿日元(🍜)，但(🌴)票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前(📲)期东映《无仁义(🥫)之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到(😥)了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成(📝)立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情(🗝)节设置也有些不够真实(🛎)，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚(🛑)被(💦)粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了(💠)中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此(👌)片的再创作堪称经典(💵)，使一部商业片有了艺术片素质(🌅)的配音，很多经典台词(🐇)至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观(🚴)众得以看到此片的全貌(🥤)。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风(🏋)残梦》是四部七十年(🛒)代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七(🛍)十年(🧀)代中后期，这对金童(🌗)玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠(🌟)，在影视歌全面窜(👺)红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在(🎮)日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列(❤)电影，其中不少都重拍(🅱)自以前的经(🎚)典电影。靠(🏵)他们超高的明星号召力，很多都入围当年电(🕡)影票房十强，但在电影(🔂)评奖中却无一(🎊)斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美(🌍)结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众(🍷)缘，到1984年《血疑》在电视上播放(🌊)，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年(😹)轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变(🗾)，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不(👣)要成为永远的遗憾！

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