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《江湖儿女》：在贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由(🗝)粤(🎵)语曲库、迪厅小王子、古惑仔电影十级学者贾樟柯自编自(😄)导(🤷)的，山西版古惑仔电影。本片讲述(🎆)了太妹赵涛与老大廖凡这两位小镇青年的情感与人生故(🚾)事。

一直以来都觉得，名(🏘)导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中(⛲)年的(😺)名导演更是不容易。你延续过去的风格和创作(😪)，那是没有突破；你要想突破，做得不(🕍)好，或者说没有好到人人闭嘴惊艳(🔔)，那就总有人要来说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已可于细微处见他(🐥)的转变，但到了《江湖儿女》，这种转变(🚬)似乎才找到一个平衡(💨)点。

《小武》《站台》《任逍遥》等(👄)影片，贾樟柯做的是文艺青年眼中典型的中国独立电影(🕧)：故事里的小人物们苦哈(🏾)哈，时代变革生活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足(🕞)于他(🍲)熟悉的成长环境和经历，书写这些小镇青年的迷茫与(🎥)无奈。

到了《山河故人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾和形而上的思考，被放在了更加朴实而(🔃)普世的主题中，在文艺中年的豁达、看开和些许圆滑里，变成(🗼)了一种更开阔的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有义”。看着似乎乏味接地气了些，其实接地气有接地气的力量。

《江湖儿女》故事里，山西乡村黑帮老大斌斌的太(🚩)妹女友巧巧，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南下奉(🐽)节寻找男友，却发现自己愿意为之牺牲一切的爱人已经变了(🐧)心。多年后，经商失败身患重病(🦒)的斌斌回到山西，巧巧是当地混混的大姐头，她依然讲究江湖道(🔈)义，依然不计前嫌(〽)收留了他。

看完这部电影，有朋友很生气，觉得女主太苦了，故事很直男癌：所谓的“有情有义”，就(🏷)是女性(😥)活该为男人懂事牺牲成全原谅吗？我(💢)的看法截然相反，我觉(🚘)得(🏫)《江湖儿女(🤩)》塑造的一个“有情有义”的女性形象，将整部作品变成了部真正的“大女主”作品。

在探(🐾)讨什么是“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所饰(🐯)演的巧巧，始终(🕠)是位坚强的女性，在遭受五年牢狱之灾(🚉)后，在面对身无(🔺)分文的困境时，在男友(😮)忘恩负义时，赵涛这个角色始终没有迷茫(🎵)绝望过，她始终向她当年掏出枪保护爱人时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解决(🤯)难题，去得到她想要的。而如果得不到，她也能非常体面地退场。

相反，整部电影出现过的男性角色们，廖凡、张译、(💩)徐峥，都毫无意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越是懦弱、自私、装腔作势的男性角色，越能反衬唯一女主角的坚韧、热情、真实(💡)勇敢。整部电影的叙事过程，是一(🎺)个“男性形象越来越弱，女性形象越来越强”的过程，到最后，男主人公要依附女主人公生存，女性成了男性的庇护所。

那什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道德里歌颂的“苦守(🔠)寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情有义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫和家庭婉顺的贞妇，而是一位寻常而顽强的当代女性，她的有情有义是“顺从自己内心活着(🌖)”。不管是为爱人入狱，还是毅(🦓)然选择离开(🔅)，还是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻的(🗓)内心，并敢于承担(🗼)后果。这个女性内心力量之强大，远胜贾樟柯塑(㊗)造(➡)过的任何一个女性角色。当然，开个(🛡)玩(🙃)笑，这个角色也可以看成是贾樟(👑)柯写给赵涛的土味情(🐼)话：在我贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵(📼)涛。

另外，在《江(😛)湖儿(🏔)女》里，贾樟柯一(✍)贯的现实主义影像(👹)，加入了一种属于中年(⛹)人的幽默感，这种幽默感，来自于知识分子对生活的细致观察，隔着一点距离，也(😮)不讨好，带(⏺)着好奇和调侃，去描摹中国社会底层大众的生存样态。其实好奇多一分就是猎奇，调侃多一分就是嘲笑，但贾樟柯把握住了这个分寸。

如果(🕤)说，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那《江湖儿女》在描写困境的同时(🐺)，有了它的自嘲和潇洒。比如巧巧失恋之(🔻)后，在乡村(🐉)大(🔥)舞台听着荒腔走板的《有多少爱可以重来》，在不入流歌手模仿巨星式的煽动中，和全场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了苦情味道，巧(💜)巧的力量在其中(📲)，没有被削弱的感觉。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧(🔽)后，灰烬(🕒)应该(🛷)是最干净的东西。其实经历时代烈焰，那些不能乘浪潮而上者，梦想成为余(🔮)烬；经历爱情烈焰，那些被背弃者，青春成为余烬。而贾樟柯(📰)说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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