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《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪(🅱)琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐(🔰)桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩(🦄)，她为了角色甘(😃)愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪(🍑)琴(🦄)看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反(💅)而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充(🤤)满悬念的“第三者(👡)”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖(💮)娆的女星联系在一起，而现在(🕟)，李雪琴这类逐渐崭露头角的演(🌉)员却(🍕)为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）(📟)

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议(🥜)时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如(👡)，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌(😍)、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的(👫)思考维度呢？

但换(❌)个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处(📜)争议中心的女性声音，探究她们选择介入(🍇)他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在(📙)条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当(🐰)我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的(😢)海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚(🔘)志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历(⛷)了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力(👿)相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑(💑)揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其(🛍)背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动(✈)她们做出如此人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗(🕦)审美来评价，不代表我对女性外貌的主(🌗)观审视）

《来来往往》吕丽萍(💄)饰(💁)演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕(🙃)变，主角光环也(🎩)从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三(🥌)这一角色认知(🚤)与情感态度的深刻转变。

这种态度(💒)的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥—(⏲)—再到冷静旁观(😐)、以局外(🍟)人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还(🏛)流露出伦理道德上的(🦗)挣扎与困惑；(🐆)随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入(🦏)骨的地步(🚍)，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时(📼)代潮流，原配与小(🌺)三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪(⏹)比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌(🙄)的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会(🍽)热议，更(💞)是(🎌)“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女(💷)性第三者形象，堪称是观众(📉)心中最为矛(📏)盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期(🕣)间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱(🤜)的形象(📞)去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观(🚣)众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以(🥟)言表，最(🛄)终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者(🍼)的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足(🕵)已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是(🍋)女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓(🏥)烈的爱情与激情的驱使。两位女主(🚮)角对(🚺)男主(🚿)角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要(⛸)男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂(👸)、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多(🐵)目光。

林珠对濮存昕(🌛)扮演(🎲)的康伟业一角的倾心(👃)，正是源于他性格(🌹)中蕴含的独特魅力——静时(🐔)深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在(🔎)林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同(🥗)的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡(🏰)化妻子的存(🏚)在(🍯)，使得两人在一次冲动与(🍮)激(🔝)情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解(🐧)的，因为他们之间(🍄)的感情是真挚的。此外，由于他们性格温(🐵)和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对(🦕)理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓(⤴)雪（蒋雯丽饰）后，认(🎭)为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开(❇)。

林珠曾盲目地(🍡)投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她(🥎)倾慕的男人，其能力和魅力都大大(🎋)降低。生活的困境与原配的指责(🈴)让她最终决定(🥥)打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和(🧓)原配的婚姻是介绍式的，早已没(🈂)有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于(😮)浪漫且不切实际(🏬)的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉(🔎)足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天(⛪)真，却难以定性为可(🐋)耻(💋)或险恶。

观众对这两位角色的同(🎻)情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这(🍭)个人物身(🔖)上时(🎴)，公众的情(🚷)感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身(🐑)于一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在(✏)影视剧中(🤓)往往被清晰划分，在(⬇)现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海(🍠)藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回(🏓)家的诱惑》中的艾莉这(👝)一角色，小三(🏸)的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定(🧛)制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇(🕓)”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心(❇)的缺失（至少在她(🥏)看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了满足私欲而不(Ⓜ)惜摧毁无辜的(🎽)品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登(🍍)大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是(🦓)婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套(🛷)后续(📨)作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和(🚅)名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚(🎏)啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志(🐼)娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击(📲)，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些(👳)剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去(🚠)猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染(🍀)得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越(🚊)条件而动心；《好事成双》中的江喜(🐡)为(👪)了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于(🏋)许(🦉)幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比(🚙)。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者(🌍)担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这(📋)些剧中的第三者们在某种程度(💲)上成为了大女主实现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有(🚳)有过于迎合观众对于出轨男的(🚟)痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工(😈)具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者令(👰)人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽(🛰)管它折射出一定的社(👖)会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵(🔪)手》中男主角所展现的(🏈)独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如(💣)何卑劣就如何塑造(🤗)——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集(🎳)更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些(🚈)影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子(💝)密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台(🗃)告知两人早已离开。众(✌)所周知，国人对(✏)于(💀)此类(📴)捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧(🦔)却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先(🎢)对任何角色进行(🐿)道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将(🔮)小三推至舆论风口浪尖(🚑)，除了满足部分观(🛄)众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而(♍)在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予(🕳)了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如(🆕)谍(🐦)战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔(🔸)跑(😓)》里(✨)角度刁钻的室(🍪)外电(👯)梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如(🍪)此一来，小三、出(🎛)轨等剧情元素开(🏖)始呈现出“雪(🤗)琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的(👅)反差和惊悚效果被推向极致(📹)。对于李雪琴(🤸)这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏(🌌)见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星(🥧)背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小(⏮)三形象(🍱)所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材(🆚)剧(➰)作，观众能感(😠)知到(😖)剧中(📐)角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧(🔌)中的道德审判(🥊)则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：(🌗)先是小三(🚈)角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨(🐁)男性的道德沦丧(🐖)成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄(🎮)在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今(🥢)社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如(🏷)果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元性的(🖤)有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎(🔣)明所饰演的男主角(🕶)，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾(🤱)至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不(🤐)禁跃然心头(🗯)：这不正是当下社会热(⛱)议(🔝)的“渣男”形象吗？

然(🐫)而，完整地品鉴全片后，我们便会意(🎤)识到，仅以“渣(🧟)”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试(🎍)想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故(💲)事？又何来那些触动人心的电影呢？(😙)

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和(🏃)真诚去描绘人物(🖇)瑕疵的作品。它们以其“不正”的(🐶)面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点(🕡)出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对(🚘)她所求所欲无不点(😆)头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两(😐)部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作(😨)思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然(😳)质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸(🥨)裸地(🦏)剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主(🏼)角康(🖥)伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子(🉑)，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情(🤓)感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺(🚀)。即(🧥)使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑(🚌)转嫁给无辜的第三方，显现出人物性(🔍)格中的宽宏与坚(🕒)韧。

许多事态的演变，源自本性的驱(⏲)动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品(🐩)中，通过对男女占有欲的独特剖(👪)析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男(🐈)人的占有(🔁)欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息(🛏)的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下(🥂)的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清(🗳)的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升(🍓)华(🤭)。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运(🌹)交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新(😘)的(🌌)人生道路吗？

诚然(📂)，我(🤠)们怎可能在电视剧的虚(➖)构世界中探寻(🍗)到现实问题的答(🤲)案呢？然而，倘若剧情的(🌓)设计者早已预(🍴)设了答案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小(🧠)三”角色又怎能(🐔)不愈发显(🧠)得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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