《JAZZHIPHOP女RAPPER》

《山河月明》拉(🎨)垮(🏿)，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不(⬆)止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比(⛅)如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论(🚺)哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇(♟)宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑不起这么大的(🥌)场(⭐)面。

历史剧不同于普通剧，编剧的(🎏)功力，导演(🕒)的(🎪)眼界(🏝)，都是决定其(🙄)成功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当(🈚)年明(🙄)月下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥(🎥)都不说(🏩)的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子(🌙)，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃正(🍷)剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻(🧤)意，说(📫)得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？(🐧)

蒙羽想，除了(🚼)个别“不合时宜”之外，有很多(🥥)肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确(😮)实有情(🛸)可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题(👫)材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结(👻)果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非(🕎)。

出问题的，是导演和编剧。

历史(🥇)剧，并非谁想拍就能拍，谁(⏭)想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点(📥)，尤(🤖)为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处(🤟)一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多(👕)历史爱好者中，是不(🐣)可逾越的(📈)高峰。

它还有一个副标题“嘉靖(🤥)与海(🛫)瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而(🔱)下，一条自下而上，中间依托胡宗(👎)宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为一(🚒)部好剧。

错！真(🐻)正(🗳)的好剧，从一开(🦅)头就好看(🤬)。

比如《大(😑)明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局(🏟)势的感知和掌控。

《大明王朝(🧙)1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质是(🐆)矛盾冲突。

现在很多编剧(🎡)，尤(♟)其是职业编剧，经常会为了冲突(🧢)而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常(🐝)理。

《大明王朝1566》里面全是冲(🕌)突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通观(🛏)众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或(👌)者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏(🐲)人也有好的一(💥)面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都(💏)如此(🙆)。

这部(🕣)剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说(📿)剧中那些演员们，每个人(🌧)的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚(⏳)演严嵩的(🐸)儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的(♍)男人戏，但并非(🦊)没有女(😁)人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才(♌)是真正的好剧。

缺点分析：

再好的剧也有问(🚜)题，《大(😾)明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉(👡)得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导(⛴)演，是天生的。

很多人(😯)给历(♓)史剧排名，《大明王朝(🥏)1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙(🚬)羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有(🧜)。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）(🍌)。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章(🕥)认识(🎫)的(🕵)转变，都是始于《走向共(🖤)和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人(🚴)，也不再那么刻板。

张(🏬)之洞、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的(👮)历史节点，那么《走向(🌨)共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很(🍠)多历史人物都(🛁)留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了(🚆)神还原。

那(🐜)些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言(♈)行，神态。

这种代入感，是任何高大(🤮)英俊和画面精致(🎉)所给予(✏)不了(🗯)的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊(🌽)因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至(🕛)还有传(💗)言，说(🦗)是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁(🦏)对谁错。

此外，很(🧙)多人物的结局，也都与史(🔭)书(🖕)明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀。

每每说起大秦帝国(📃)，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝(⏰)公的创业史。

电视剧脱(💤)胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自(💉)担任(🏵)编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千(🐌)多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论(🍶)是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实(㊙)。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨(🚼)。

大争之世(🐦)，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大(🚔)秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着(🈺)很大野心，可惜在拍完第(🚙)一部之后，就再(✅)难实现。

蒙羽与孙(🕷)先生曾经有些交往，自恃对其人也有(🎉)些(🙍)了解。

这里索性就将缺点一并说了。

很(💝)明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自(💛)己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这(🚞)本书(🏑)的人，都知道他所施行的(⏯)法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇(🛀)大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下(💑)几部，不再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败(🕞)在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没(🦆)有了(⏹)原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这(🐛)么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生(👪)到死，纵贯(🎸)一生。全景式展现。

不光是刘彻，还(📷)有很多著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自(📩)主会涌起一股民(🐯)族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚(🍁)，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温(🎄)柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩照人(💹)。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就(🚸)是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女(🛋)性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大(😙)窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得(🈴)惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将(🌾)此视为电视剧的败(🕙)笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表(⛲)现其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这(🤝)正是该剧的(🈚)优点之一，真(📡)实(🍾)。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和(🎡)平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都(⌛)以权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实(👚)。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另(🥏)外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝(🌥)国》，就知道有多差(🔯)了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面(🍽)。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王(🎀)朝》。

毫不夸张(🤫)地说，这部剧情节平(🖇)淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除(👎)了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春(👺)的八爷、王辉的老十三，尤其是焦(💦)晃的康熙。

而(🌆)相较之下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台(🚁)词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是(🥌)好(🥞)演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发(🔂)迹时的混混刘邦(🎮)，都(🐔)有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝(🐗)庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康(㊙)熙王朝》真(🗂)的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作(📑)为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得(♑)也非(🗻)常好。

其最(🕖)大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失(✍)实的部(💔)分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有(〽)很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不(🍋)分排名。

当然，也有人建(🤯)议，应该把《三(♎)国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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