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《黄泉之(🚱)路》游民评测7.3分 黑白剑戟(🙁)片的斩杀体验

半毁的(🌞)小镇中，燃起了冲天的火光(🔖)，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继(✡)拔刀出鞘，誓(🎞)要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模(⛱)仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需(🍨)要做的，便是在清版过(⛹)关式的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽(🐷)。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工(🈯)作室参与，不过与(🏒)《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着(🥜)血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路(🙈)》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导(🍶)致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的(🛋)横(🍊)版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次(🆑)，让镜头充满(👰)了纵深感。为(😺)了区分人(🖨)物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物的(🎲)图像全部由黑色剪影所构(💤)成，没有受到周围的火焰光照影响。这(👊)虽然不真(🥞)实，但既突出了作为画面重点的刀剑互(🉑)殴，也同时让场面显得(🏑)很酷。

除此之外，本作还有一类(💎)“黑泽明式”剑(🌜)戟(🌯)片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动(👢)态的细节。场景中经常掠过(🗨)的(🔦)大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的(💄)颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄(🏺)中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火(😓)。

为了让场景更具画(💛)面感，本作在镜头上也十分注(♌)重场景的构图。就算在战斗环(🔱)节中，你(⛴)也很少能看到贴(🛹)近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图(⏪)方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占(🔻)据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还会(🌗)不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部(🚐)分可谓十分纯粹(🌐)，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限(👿)的几个投掷道具之外，仅(🚵)能依靠手中的一把太刀(💣)来杀敌。

不(🆕)过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击(👱)来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有(🍤)些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎(🥘)都缺少击中敌人后的(🕌)有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥(🌼)一般，没有能造(🔋)成“卡(🔧)肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利(🧓)落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角(👭)“最强的矛(🤹)”，那“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的(🦏)出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌(♌)人先(📼)手而吃瘪。此时最(👣)有效的解决手段，就是用弹反让敌(🦈)方进(😮)入大硬直，并借助这个空隙来出(🍀)手。在弹反的同时，清脆(🌀)的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩(🤯)家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的(📛)火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作(🤝)，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人(🐨)的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一(🐘)些(🐉)不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡(🚓)，防下敌(🙁)人几乎所有的(⛺)攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被(🏐)周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手(🌨)段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背(😎)后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进(🚞)入战(🍍)斗，玩家就无法(📑)使用方向键来转身，只能用互动键，或(✳)是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互(🏥)动键的转身判(🚓)定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以(🦂)跟上敌人的出手速度，最终(🍽)导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗(🥧)体验(❗)的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只(🚋)要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十(🌙)分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固(🚌)定次数的攻击，再砍出(🚑)两刀，以(😭)此循环。

在游戏中后期，为了让(👸)关卡更具挑战性，本作选择了在场景中(🐇)“堆怪”，但攻击模式单(🌑)调的敌人，终究没有凭借数量(🐝)上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后(🐹)期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时(📺)闪现到地图远端，等回满血后再次(🥅)前来(♍)交(🥣)战。当这些新(😌)敌人(🏻)在怪群后方出现(➿)时，就产生了“1+1＞2”的堆(📅)怪效果，不由得让我在游玩时(🔩)感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历——在(🚫)与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死(💢)，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉(🈲)之路上，主角会(🎎)见到曾经被自己杀死的(👁)恶(🔆)人，或是未能救下的善人，不断遭受来(🚜)自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要(㊗)在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是为玩家提供了一个能(🍘)不停杀戮，却又坚守正道的理由(😹)。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增(🃏)加故事的深度时，还在一些概(🥟)念上(🐿)出现了理解偏(〽)差——例如“和谐”的误用。游(📦)戏为和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方特色”的东方文化解读方式，在本(🎓)作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中(🦔)的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只(🕌)需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提(Ⓜ)升血量与耐力的(💛)道具与收集品之外，还分布着少(🔈)量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了(🛴)一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑(📞)戟片(🌮)式的独特体验。游戏场景中丰富的层次(📮)感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行(🧞)为模式，与后期关卡(👥)中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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