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一朝繁丽，一夕凋零，昆剧《梧桐雨》演绎一代君王的凄美爱情

我苏网讯（记者/奚(🏹)欣晨 实习记者/戴芷晗）

“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”每当我们缓缓吟诵这些古人诗词的时候(💬)，超越时空的语言魅力就会扑(😼)面而来，连同这种魅力(♿)一起传递出来的还有蕴含在诗词里的动人故事。从唐代白居易的《长(🥠)恨歌》到元代白朴的《唐(⚓)明皇秋夜梧桐雨》，唐明皇和杨贵妃的爱情故事深深的烙印在人们的灵魂中。11月23日晚，随着幕布的缓缓拉起，一出从容雅致、含蓄细腻、古朴大气的南昆风度剧目《梧桐雨》在(🌪)江苏大剧院戏剧厅唯美上演，为南(🏴)京的观众们演绎了一段安史之乱前后，唐明皇与杨(⛷)贵妃“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的凄美爱情故事。

现场剧照

昆剧《梧桐雨》是昆山当代昆(🤘)剧院重点打造的原创昆曲处女作，改编自(😬)元曲四大家之一白朴的代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》，由“昆昆”艺术指导、国家一级演员、(🐂)中生代昆曲小生名家(⛰)钱振荣，“昆昆”艺术总监、国家一级演员、中(🤗)生代昆曲旦角名家龚隐雷担任主演。

全剧共分为四折一楔子，分别是：定盟(🏗) | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨。讲述了唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭示出唐王朝盛极而衰的(🍐)历史教训。该剧被誉为元杂剧四大悲剧之一，其巧妙的情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏(✡)；美妙的文辞，也使之具有很强的抒情性和戏曲韵味。

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　剧情简介：

唐明皇极宠杨贵妃，七夕之夜，在长(Ⓜ)生殿以金钗钿盒定情，永结盟好。沉香(🆙)亭畔、梧桐树下，一曲《霓裳羽衣》，舞(🌺)尽天宝繁华，却被渔阳鼙鼓惊破。安史之乱令唐皇仓皇西行。马嵬坡前，曾经的誓言化为白绫三尺。留给唐明皇的，只有点点滴滴、梧(🔅)桐夜雨。

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将元杂剧改编成昆剧，这是一次全新尝试(➰)

在对唐明皇与杨贵妃的(💦)爱(🐥)情文学创作史上(🥁)，《唐明(🚡)皇秋夜梧桐雨(🥕)》是极为重要的一部(👝)作品。在打造改本《梧桐雨》时，该剧的整理改编者、国家一级编剧罗周有意识地在文本、音乐、表演等多方面，融合元曲、昆曲二者之长。在人(😠)物与情节上，将原著“末本戏”（即(😍)由单一男性主角主唱全剧）改为生旦并(👄)重，并加强对杨贵妃的形象塑造。充分展示各行当的表演、声腔之美；在唱词上(💘)保留、沿用了白朴的华(👔)丽辞藻；在念白上做了一定幅度的(🐔)修改再创，更为简洁流畅，补益表演。两个半小时(🆑)的演出时长也兼顾了当代观众的心理节奏和欣赏要求。作为一部由元曲改编而成的昆曲作品，复活了700年珍贵戏曲(⛷)遗存的《梧桐雨》，注入当代剧场美(💓)学，被打造成独树一帜的“新杂剧”。

现(🕡)场剧照

该剧(🏍)保留了元杂剧“四折(🏴)一楔子”的基本体例，通常这“一楔子”可以出现在“四折”之中的任何一处，昆剧《梧桐雨》的(🍳)“楔子”是在第一折“定盟”和第二折“奏舞”之间呈现给观众的，演绎的是安禄山起兵造反(🐑)的内容。这是一个十分重要(🚏)的情节，正是由于这个原因，才有了(🛺)唐明皇和杨贵妃后来的(🏠)悲剧结果。所(🛀)以这个“楔子”是一个非常重要的部(➕)分，在全剧中也起到了一个很好的说明作用。这是第一次沿用元杂剧的体例来新编的昆剧，是一次全新的尝试。

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杨贵妃，一(🚆)个融合了当代女性思想的“新”角色

由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》，一方面极为尊重原著，尽可能保留其唱段文字，另一方面，罗周在整理(⛔)改编时，也加入了一些她自己的理解与思索(📶)。最主要体现在第三折戏中，当唐明皇在纠结、痛苦、矛盾、难堪之后，选择了放弃杨贵妃，那么(🔺)此时作为一个女人(🍅)，杨贵妃的内心又有怎样的想法呢？

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演出开始之前，记者在后台采(❇)访到杨贵妃的扮演者龚隐雷，在聊到杨贵妃这一生享尽荣华和(🗯)宠爱，却落到了被逼死这一结局时，龚隐雷这样说道：“这部剧中的杨贵妃和其他剧相比是截然不同的。比如《长生殿》一剧中对于女性的描写还是我们传统意义上的思维，君王宠她，她(🚮)就三千宠爱集于一身，君王抛弃了她，她的一生就只能惨淡收场，内心没有一点挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃的改编，赋予了她作为一个女性(🥊)独(👇)立的思想，她的(📉)死并不是因为帝王的一(🕗)句话，也不是为了天下，对一个女性来说这个责任太大了，她要保住的只不过是(🎒)她内心天长地久的那份爱情(🕒)。她的死是自己的选择，是对爱情的成全(📡)。”

《梧桐雨》中，杨贵妃的扮演者龚隐雷接受采访(🔛)

因此(♏)，在“奏舞”这一折戏中，罗周集中修改了(🌽)一部分念白，比如这(⛷)一段：

杨贵(🚥)妃：（颤声）舍不得……救得么？

众军：愿陛下割恩正法！

唐明皇：只恐六军心变，寡人自不能保……

杨贵妃：救得的！

唐明皇：救得的？

杨贵妃：救得的呀！

唐明皇：救……

众军：割恩正法！

唐明皇：（环顾、惶惶然）救救救不得(Ⓜ)了！

杨贵妃：万岁救不得(🎖)臣妾，太真要救三郎！杀了妾身，禄山之祸虽不得消，今日万岁之祸，消矣！

杨贵妃反复问唐明(🔌)皇能不能救她，是在挣扎(🦏)求生，既因对(🌍)生(🦃)的留恋，也是(😥)不肯抛撇“生生(🚥)世世(🆓)，白头到老”的誓言。而当唐明皇放弃时，她凄婉而坚(🏯)强，三郎不是当初的三郎，太真依旧是当初(⛷)的太真。面对三尺白绫，她失落，但不(🐚)抱怨；不责备眼前的帝王，却深深想念着消失了的三郎。固然她是(🛎)被逼死、被赐死的，但从戏剧细节演绎、人物情(🗓)感推动上看，她实是主动请死。既死于誓言的幻灭，又死于(📚)对誓言的坚(🎯)守。

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帝王家，一个光鲜却凄凉的墓冢

人物心理的细腻(🤺)描写，是《梧桐雨》的一大显著特点，在最后一折“听雨”中，着重描(🌫)写(🔙)了唐明皇失去了杨贵妃之后的生活，只有一个老太监陪伴着他，终日都深陷在(⌛)失去杨贵妃的痛苦回忆之中。听到任何一种声音，不管是风声(🦏)还是雨声，对他来说都是一种折磨，在他的生活中没有了欢乐(🤕)的因素。

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“人(🚝)物的内心(🈺)是十分重(✨)要的，人在心(☔)情好的(🚟)时候下雨也很浪漫(💏)，落叶也觉得很唯美，但当人的心情很差的时(🌌)候，这(🥤)些所有的一切都是(💼)冰冷的。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访时表示， “唐明皇这个人物最主要的矛盾点就在于一定要在国家和爱情之间(🖍)做出抉择。这个时候就有一种‘可怜生在帝王家’ 的感觉，看似位(🥁)高权重，但其实他的命运自己也不能主宰。唐明皇是没有选择的，他能做的唯一选择就是不抛弃江山、要对得(😂)起子民，但(🙄)是要抛弃所爱，不管怎么样唐明皇都是痛苦的。他对杨贵妃的爱是真挚的，所以他(🥪)才(🧓)会(🦈)那么纠结和懊悔直至孤(💖)独终(💵)老，其实这(😰)就是‘坐(👭)拥江(🗄)山的君王，悲谓高处不胜寒’的痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明皇的扮演者钱振荣接受采访

唐明皇让出皇位，也失却了爱情，他有无上的权力而保不住爱情，又为权力而失去了爱情。他懊恼、愁郁、追悔、思念等诸多情思，在剧尾得到了淋漓尽致的展现。剧中创造出来浓郁的悲剧氛围，把唐明皇(👡)刻骨铭心的思念之情渲染到了极点。全剧因大量运用古典诗词的意(🖥)境(🔏)、意象，具有强烈的抒情性(😼)。全剧着重突出明皇放弃爱情导致余生(🕑)痛悔的这一点，也更加符(🍘)合现代人对人(📘)生况味的领悟和悲剧审美。

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唐明皇与杨贵妃不同于一般的痴男怨女，他们(🍄)的身上承担了巨大的时代变迁。这“变迁”是(⛏)他们一手营造的。开元天宝的繁华，唐明皇励精图治、功不可没(🔼)；而安史之乱，那沉溺享乐的(😤)唐明(💾)皇，亦难辞其(🏽)咎！从太平(🔄)盛世到四海流离，在他们身上(🏓)，我们看到了盛衰。杨贵妃(🉑)之死，不仅仅只是一代贵妃的消亡，还有一个大唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦境破碎之后彻骨的心酸悲痛，更是被一代人(📋)反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨》视(🧦)频片段

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