《朋友的姐姐 720p》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老(📼)警察，破案(📌)、生活两手(🐸)抓(🅾)

近年来，现实主义(😄)大剧和严肃文(💤)学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人(📒)的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年(🎴)生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完(👎)后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这(🚳)四年(🎆)他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家(🏪)庭》写了工人群(🤡)体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观(⏭)众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了(🛢)51部电视剧(🌼)，从没涉(🕔)猎过公安题材(🐤)。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧(⛺)、姜(🧤)妍、刘冠麟等主演，已于今(😆)年(🌥)4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不(😹)一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢(😂)里的工作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感(🐏)很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极(🍸)端。要(🎳)么是顾(🕎)于家庭琐碎而忽略了警察本职工作(🏪)；要么聚焦于案件的迅速推进，由一个(🌕)案件扯出人命，主角追踪侦破，最(💵)后真相大白。人(🥫)物命运、人生况味和时代(🦑)质感，这些东(🍵)西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这(🧙)些人不食人间烟火吗(😤)？

我(🔉)们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也(🕟)不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路(📬)来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次(🌨)济南，到济南铁路公安局采访刑警(🕍)和乘警，张(💹)山林、周兴平、黄德宝这三位警察给(🗡)我讲了很多。我与这三位警察(🤰)现在还经常微信聊天，《南来北往》里(🕔)很多故事是根据(🔗)他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小(👃)偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活(🙅)现。我感到特别(📮)惊奇。随后他们还跟我(⛷)讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们(🌹)管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站(👂)、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人(🦎)生百(📉)态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大(🕎)概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始(🖇)消化(📴)。但我感觉到生活感(😆)还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天(🍡)聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始(✴)创(🤣)作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车(🙊)高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外(🗂)，四十年来上车下(👑)车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部(🐳)电影，叫《特快(💘)列车》，讲的是车上发现一个重(🥖)症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个(🦃)和别人不(👁)一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上(🥦)没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都(🀄)有师徒关(🔹)系，我对(🍰)它(🏊)始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代(🌫)的告别，我深深(🎂)地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此(🚷)，自(🐃)始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种(🔠)构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反(〽)正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生(⚾)。我觉得故事应该从这里开始。1978年(🎞)令我们的人生发生(🚛)了巨大改(🍞)变，真正进入春天。

马魁的出场，是带(🖖)着时代气息的。

父辈(💵)的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年(🔐)代》《老农(🛫)民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应(🖥)感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都(🏕)对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一(🧟)个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可(😌)信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可(🥔)信，但不可爱。

马魁的优点(🤗)自不必说，我的创作思路不(👮)是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对(🐳)新时代新事(✨)物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的(🐜)关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十(🌱)年，没接触社会，当(⏲)他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张(🐮)，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是(🚠)很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没(🕴)有发展，马魁始(🍦)终在发展和改(👠)变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验(🌘)他(🐛)。可以说马魁是我这(🌠)几年创作中比(👘)较喜(🔣)欢(🛋)的一个人物。

汪新这个(✌)角色，继承了马(🗣)魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马(🏠)魁的影子，但他是一个(😱)新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀(🧐)疑(📪)。两个月后，我到青岛剧组看片，这(💹)小子真不错(🤾)，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少(🎏)，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上(🈁)碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、(🔎)再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归(❤)于真实的逻辑。

真实的逻辑就是(🐗)三个(👿)逻辑——生活的逻辑、情感(🏵)的逻辑(🐊)、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一(🕚)圈，他说等会(😘)儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家(🐷)门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常(🤷)幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后(😘)我们又到了铁路公(😟)安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着(⛴)这么高级的羊毛地毯，整体都(🚞)需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常(🦔)重要，要把演员领(😄)到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵(📈)树”，比如大连到三(🎷)棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态(🚺)的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切(📸)，跟晓(🔚)龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上(🤥)南来北往地奔波，但还有一个(🗒)侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的(🆖)人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这(🎰)部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段(🥢)故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车一(💴)样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下(👨)，不停地朝前奔走(⚪)。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感(🕔)觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市(🏋)场和(🎦)观众也趋于成熟(🚆)，现在各个平台每年都推出很多重(🎢)磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯(🤘)是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来(🧟)解剖去，我就觉得我们可(➰)能还差得很远。像《一次别离》《困在(✏)时间里的父亲》，我(🔰)们没有(⏲)出现这种东西。无论是现实主(🈺)义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛(✳)它不争气(🕧)，一天看两小时(🏷)电脑就不得(🚼)了了(📁)，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧(🤪)抱有很大(🧔)的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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