《剪刀手爱德华》

《山(⚪)河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那(🥠)个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩(✳)名字，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视(🧀)剧，动不(🔳)动叫什么天下、江山、(📻)元宇宙。

可就编剧导演(🤪)那点小格(🚍)局，实(🌉)在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功(🐱)力，导演的眼界，都是决定其成功与否之(💘)关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真(🎋)的，嫩了点。

当年明月下(🧤)班路(🎲)上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说(🤟)的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立(👡)马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃(🏬)正剧幌子的古装言情。

而且还会穿(💗)插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三(🌺)国(🔉)》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定(🎌)道理。

《山河月明》从最初的(⛎)80集(🚏)，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这(🚣)些水又是什么呢？

蒙羽想，除了(🐞)个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然(♒)，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言。

而这(📒)个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如(🌘)果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接(🖕)改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众(⬛)期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就(〰)能拍，谁想写(💸)就能写(📳)的。

纵观(📨)一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我心目中(🏒)的神级历史(🈵)剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首(📔)先要说的，是与《山河月明》同处一(🏿)个朝(🤱)代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是不可逾越(🍻)的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明(🗝)是有两条线索。

一条自上而下，一条自下(✴)而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月(🚡)明》开头比较狗(🕣)血，看到20集以后，越看越有(😂)味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如(🕓)《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了(🚭)；一次御(😨)前会议，就把所有的(🏳)矛盾都牵扯出(👼)来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称(🥐)之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质是矛(🎀)盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突(💚)，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有(🧜)悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通观(🏕)众，对于某个历史人(🌎)物，往往会简单地理解为，好人(😆)，或者坏人。

这不符合历史史(📮)实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严(👺)格意义上的好坏之分。

坏人也有好的一面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海(♑)瑞的愚孝。

并(💪)非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚(🔦)至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住(🌔)这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那(🐭)些演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲(💙)。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无(⛽)违和感。

这部剧(☔)，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪(🤸)都好，才是真正的好(⛵)剧。

缺点分析：

再好的剧(🔨)也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作(🔞)品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳(🚄)，听我细说。

前者(🥦)所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来(😆)的，却是不简(💐)单。

他给慈禧太(🐿)后送的(🏷)那只鹦鹉，也同样(♐)贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是(🗺)看一集便知。

相信很多(🎮)人对于李鸿章认识的转变，都是(🧐)始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的正(🍗)面人物，也有了很(⌛)多非正面的呈现。

同样出自张黎(🕉)之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后(👯)出逃(🗓)为分界线。

总体而言，上部好(🕟)于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好(💿)的原因。

还有，由于剧中故(👏)事(⚫)离现代较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那(🍒)些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入(💾)感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的(🈯)播出命运也比较(🎵)坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分(👑)析：

首先(⤵)一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还(🏓)有传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并(🐴)非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多(🍫)人物的结局，也都与史书(🈳)明确记载有着(🎠)较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这(🐠)两句话，相信每一个看过《大秦帝(🐮)国之裂变》的人，都久久不能忘怀。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的(⬜)并不是他，而是(🏨)他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的(🧛)第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味(🐟)，也成了该系列的巅峰。

两千多年(🎩)前的历史，除了一部(👅)《史记》之外，残存的(🏾)记载本就不多。

无论是小(😖)说，还是电(✴)视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关(🔆)键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在(🈁)。

作者孙皓晖原(🛺)本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有(🌰)些交往，自恃对其人也有(🤜)些了解。

这里索性就将缺点(🐤)一并说(😗)了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的(🚪)他完美(🍑)无瑕，大公无私。这与史书(👌)中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自(🕷)己的策略(💬)，最能代表他(🚺)的观点。

但(🆘)凡读过这本书(🍬)的人，都(🤭)知道他所施行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦(🍼)帝国》就是一(🛠)部现代版《秦颂》。

歌颂(🐄)秦(🦉)国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法(😧)家，便不可避免地(🏫)丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者(🅱)担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓(🍦)晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂(😮)变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然(💂)有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部(🎉)。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大(🎄)帝》从他父亲汉(🕹)景帝时期的七国之乱开始，一直延(🆔)续到汉武帝去世。

可以说，从(🆔)生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很多著名历(🤐)史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看(💆)《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时(🔕)年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部(🌒)作品。

剧中，阳刚(💙)之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同(🦍)，又都同样光彩照(🚞)人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫(😧)身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画(🎅)面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败(💽)笔。

总感觉，这么伟大(⏩)的(🎫)一位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧(👞)情上(🛹)，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：(🛳)

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争(🚅)戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单(🍘)薄，更像一部爽剧。

《雍正(🆑)王朝》里那种紧凑感、厚(🗝)重感和精(⛓)致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另(🐿)外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比(✍)如王绘春的八爷、(❕)王辉的老十(🚑)三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差距就出来(🤖)了。

可能很(📅)多人都对康熙殿前(👈)大骂群臣(👴)那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃(😮)那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在(🛺)《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者(🤞)并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一(📶)，《三国演(💫)义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆(⛴)着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接(📰)叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因(👀)为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不(🤵)过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国(📐)演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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