《致命信条》

《江山如此(😈)多娇》湖南台大结局，五点理由，让该剧堪称扶贫剧经典

文(😹)/马庆云

1月27日晚间，电视剧《江山如此多娇》在(💛)湖南卫视播出第33集，正式大结局。这(🚣)部湖南湘西题材的扶(🚙)贫剧，自开播之初起，收视率便持续走(🐮)高。豆瓣等处的观众口碑情况，亦非(🍃)常不错。截至目前，该(🤐)剧获得8.4分的观众打分成绩。最难能可贵的是，很多观众(💧)短评称，这部剧非常真实，反映了自己家乡“脱(🏉)贫攻坚的艰难历程”。

《江山如此多娇》在豆(🏒)瓣还有一个“又名”，叫(🚰)《湘西纪事》。显然，这部电视剧的创作格局非常(🌔)之大，它瞄准了湖南湘西地区，以展示这一地区的脱贫攻坚为主(😑)要内容，对风土民情、时(👌)代变迁、人文自然等等，都进行了影视化语言的呈现。甚至于可以说，这部《江山如此多娇》是向上继承(🎙)沈从文先生笔下湘西的，呈现的是百年之后湘(🗿)西的沧桑巨变。具体来讲，这(✉)部扶贫剧堪称经典，主要呈现在以下五个方面。

第一方面，角色人物扎根在湘西背景之(🎃)下，鲜活(🌤)而真实。

扶贫剧，其实都是以地域背景为前提的剧作，一方水土(🐮)，有一方水土的人文生态内容。一面是典型环境，一面则是典型环境之下的典型人物。要实现环(🥁)境的真实，对于影视化语言而言(🕚)，并不难，只要实景拍摄，就能够获取这些。《江山如(🚴)此多娇》当中的碗米溪村，显然(🕡)已(🤦)经实现了这种环(㊗)境真实。而这部电视剧作品当中，“碗米溪”的绿水(😂)青山，更是成为观众们向往的旅游之地，“便是金山银山”的价值，得到非常明确地体现。

而另(🥑)一方面，扶贫剧要实现典型环境之下的典型人物，则需要考验编剧的实地采风能力和编剧创作水平了。《江山如此多娇》之所以真实，是因为，它创作(📠)了大量的让观众(🚕)信服的人物角色。尤其是田老八、幺姑、(💄)麻迷糊和电喇叭等(🎮)人，他们身上，均有着各自的性格缺陷，但同时，在扶(💓)贫扶志的过程当中，观众们也能(📶)看到(🚴)角色身上的改变。每一个角色背后，都有着独属于自己、独属于湘西地域环境之下的故事。

《江山如此多娇》最(🕎)大的成绩，就是成功地塑造了湘西地域文化背景之下的人物众生相。乃至于扶贫干部们(🍀)，也有着自己的“缺陷性”，濮泉生的横冲直撞、先斩后奏等等，都让角色性格鲜活无比。因为“缺陷”，所以可爱。这(🐔)是该剧当中角色(📭)人性的共性特征。该剧没有高(📜)大全的人物性格，但最终，都有着一颗脱(😗)贫致富的(🚦)攻坚之心。这(🎫)是一(🤔)种时代前进，对典型环境之下人物性格的高度凝聚力。

这部电视剧如果放到艺术(⏩)作品的百年历史(👔)当中来看，最大的价值，便是承接了百年之前沈从文先生笔下穷(🌔)困(❌)潦倒的湘西。沈从文先生(🎻)是上世纪二十年代正式离开湘西，而沈先生笔下的湘(⚡)西，也是上世(🍠)纪之初到上世纪二十年代的。那时候的湘西，有自己的风土秀丽，人性纯净，但也有自己的穷苦落后、艰难为生等等。《江山如此多娇》则是百年之后的湘(🍒)西，让观众看到一个极具真实的湖南湘西之余，更是感叹百年巨变，脱贫攻坚与共同(🛳)富裕之(📝)雄(🤪)浑壮(📲)阔。甚至于可以说，《江山如此多娇》是对百年之前湖南文学(📒)的一种现代性总结。

第二方面，扶贫内容，具体而详实，尤其注重腹(〰)部和尾部表达。

扶贫剧真实与否，有典型环境和典型人物的要求，同时，也有典型人物带来的典型事件的要求。曾今，有部分扶贫(😛)剧属于“浅尝(🐫)辄止”的类型，在具体的扶贫工作当中，写实性不够。最经常可见的问题，就是能够通过剧情(🚂)的方式指出需要扶贫的具体内容，但指出之后，就立马是(🚤)大刀(🕴)阔斧的成绩了，没有具体的扶贫步骤——换言之，部分扶贫剧，没有(💳)在具体的扶贫内容当中找矛盾梗，没有具体扶贫内容的全景与全程(🍃)呈现。

《江山如此多娇》值得肯定的地方在于，它显然是经过认真采风与实地采访的，显然是有创作之前的大(📮)规模笔记记录的。在这部电视剧作品当中，每一个具(♐)体的扶贫事件背后，都有着具体的(🚎)困难，并且能够全程展现如何克服这些困难的(🧠)。比如，简陋校舍的改建(🔻)，是如何完成的，在该(🤐)剧当中，就困难一个接着一个，办法也是此起彼伏。它不是发(🚨)现问题，一句话就解决了，而是放在了具体的“碗米溪”背景之下，用主角的独特办(📈)法去解决。再比如，山上山下用水的问题，山下需要用水浇(😮)地，山上需要供应自来水。这是陈(🤮)年老问题，解决起来(🔮)，也是困难重重，但扶贫干部(💬)们也用(🖕)了分步走的高招。

乃至于废弃回填的矿井土地如何种桑树，发展(🙊)桑蚕养殖。部分扶贫剧面对这样的问题，可能直(💍)接提出桑蚕养殖就完事儿了。但在这部《江山如此多娇》当中，观众可以看到编剧极度地认真，荒山如何开垦、(🔩)钱从哪里来(🤬)、(🗼)如何面对老百姓的(🥥)不信任，甚至(🥛)于挖掘(🤒)机从哪里来，上百万的大型设备费用如何解(🎉)决等等。这些，其实都是具体的扶贫问题了。没有扎扎实实地采风，创作不出这(🐷)些具体内容来。甚至于连荒山修筑(😔)的时候，会遇到石头密集程度的问题，因此会减缓多少天的进度等等，都做成了桥段(🚄)梗(🌑)。

具体的扶贫工作当中，编剧知道得越多，就能创作地越扎实，越(👇)扎实(💅)，就越能让观众信服。这其实就是典型的注重扶贫内容腹部和尾部的表达，尤(⛺)其是腹部表达(💧)，到底会遇到哪些具体的困难，到底应该如何(🧀)解决，在剧作当中，均呈(🏎)现出来。困(☕)难越细致，内容(🔄)越真实。

第三方面，尊重风俗，但同时强调扶贫与扶志的关系。

在《江山如(🐃)此多娇》当中，有着对当地风俗民情的强有力的尊(✊)重感。尤其是对村(💱)中老人长辈坚守风俗的那种(🍫)尊重，是以往类似剧作当中少见的。该剧的开局，山上山下斗牛，最终的解决方案，便是请老(🚏)长辈出来说话。在该(🌩)剧当中，村内的长辈都被放在(🐂)很高的位置上，在大量的(📿)关键性事务当中，大家都遵守这种传统。比如，田老八夫妻之间的事情，便是老阿公(🌝)主持。再比如(💋)，田(🐦)惠和(😽)麻迷糊的婚事，也需要老阿(🛢)公点头等等。

扶贫工作，不是砍掉村内的所(😔)有“原始规则”，而是尊重这些祖祖辈(🚡)辈制定下的(👡)村约村规的前提下，让这些祖辈规矩(🥑)为扶贫(🆘)助力。尤其是田老八等人的(🛴)转变，祖辈的(🗂)规矩，其实起到了非常重要的作用。尤其在扶志的工作当中，祖辈的力量，真的助力了扶贫内容(🍗)。《江山如此多娇》当中，人穷志(🌝)短，志短也同样造成人穷。所以，男主和女主其实一直在扶志。麻迷糊养蜂，田老八开超市等等，其实都是扶志罢(🕣)了。

第四方面，乐观主义的表达法。

《江山(💷)如此多娇》是喜(🐩)剧吗？当然不是，它是一部非常严肃的扶贫剧。但是，为何观众们看了这部电视剧作品之后，审美(💑)心态上是高昂乐观的呢？这其实就是老编(🍢)剧创作意识上的“革命乐观主义”。生存贫困，本身是艰辛的，脱贫道路，也是困难重重的，这些内容，都是(🍓)可(🤮)以压垮人的大山。但是，在困难重重面前，男女主等扶贫干部，则是披荆斩棘的，则是有着坚定的乐观。这是非常重要的叙事笔法，无论是(♎)编剧，还是编剧笔下的人物，都没有被苦难打倒，相反，大家在苦难当中，找到了战胜困难的精气神。这是角色鲜活(🍡)的重要(🦖)原因之一。

在《江山如(🕋)此多娇》当中，有简陋的校舍(😥)，有吃不上水洗不上澡的村民，有上不起学要辍学打工的孩子等等。但是，这些贫困，并未在精神上打倒大家，相反，大家都在保持一种“革命的(🕟)乐观主义”，编剧叙事笔调高(🥖)昂，人物行为也乐观坚定。这是一种时代喷薄向上的动力感。因为这种乐观主义，该剧并不苦情，而是(🍮)激情澎湃。

第五方面，注重编剧技法，矛盾冲突不断，看点(📄)频出。

《江山如此多娇》在电视剧的叙事节奏感上，非常优秀。以往的类似题材，经(㊗)常出现节奏感不足的问题，说教内容太多，太空泛，而作为影视语言自(🐁)身的独特魅力无法满足的问题等等。这一次，在《江山如此多娇》当中，故事非常(🎷)丰(📸)富(♒)，尤其是前边提到的“腹部”和“尾部”故事，内容扎实，矛盾梗就又多有真实。老编剧在叙事笔调上，也(💋)不拖泥带水，反正素材太多，充实得很，不必跟观众搞放水伎俩。

电视剧剧本创作，讲大情节和小情节。小情节，就是具体的桥段内容，大情节，则是小桥段组合(🌃)起来的一个大故事。这些大故事，又组成了一部电视剧作品。优秀的剧作，必须大情节充(🐗)实，不能为了凑时长，拿一群有用的没用的小情节凑数。故事要大踏(🚒)步前进，才好看。《江山如此多娇》叙事上，故事性非常丰富，矛盾冲突此起彼伏。这种状态，首先是采风足，不缺素材，继而，则是真正优秀的编剧，懂得如何调度桥段，如何让剧情高潮迭起。举个例子。

田惠(🧦)和麻迷糊的婚事，惹阿公不同意，要求要有一个体面人主持才行。如何解决俩人的婚事，找到这(🚕)个体面人，其实就是一个大情节。要实现剧作好看，必须叙事飞快，并且注重起承转合。这个大情节，起的是惹阿公的要求，承的则是沙鸥要求濮泉生去请县(✊)长，转折则是婚时已到，县长未到，合的则是县长匆忙赶来，皆大(💂)欢喜。这(🍧)个大情节，总计不过三五个桥段，但起承转合明确，尤其转折部分，很是抓观众心弦。类似的干脆(🎌)明了又悬念重生的创作技法，在该剧当中，俯仰皆是。

正是基于以上五点，我认为《江山如此多娇》是一部堪称经典的扶贫剧。

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