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万恶之源的马赛克，究竟是怎么来的？

有多少人还记得，随手点开神秘网页的那个晚上，日本的小电影作为粗暴的启蒙老师，让我们懂得了男女有别，甚至还学会(🍳)了几句外语。

然而当进度条即将推进到重要时刻时，屏幕上出现的高糊马赛克，却犹如一场倾盆大雨，把本就微弱的火苗瞬间浇灭了，无数血气方刚的老司机，此时都会发出一声呐喊：这个码就非打不可吗？

由此马赛克也被冠上了，人类文明进步的绊脚石之名。但你有没有想过，为什么日本的小(👅)电(🍔)影有的有码，有的无码，而那些被认为最好看的片子，往往都少不了码呢？看完本篇文(🛤)章你就明白了。

现在的互联网高度发达，人们足不出户就能在电(🚟)脑手机上看(📃)小电影。但有一些老司机们就关注到了，很多小电影的开头，会出现一段英文FBI warning。

咱(🏪)们都知道FBI是美国联邦调查局，那就奇怪了，我瞻仰一下老师们的英姿(🏜)，怎么还跟美国联邦调查局扯上关系了？更加细心的少年(⏹)就注意(🈲)到了，那些开头带有FBI warning的影片大多无码，但质量平平，而那些没有FBI warning的片(🛺)子，则涂满了厚重的马赛克，这是怎么一回事呢？

要想弄(🏤)清楚事情(🍮)的原委，就得先弄懂这(🏢)个FBI warning的片头，到(🔅)底是什么意(🌍)思。简单来说，这是关于视频(👹)版权保护的一段话，因为除(🕶)了打击恐怖(🏑)主义，搞(🛒)搞情报间谍工作以外，美国(👃)的版权保护工作，也是由FBI来负责的。

像(🔓)是在2012年，FBI还宣布了版权所有者，无论是厂商还是个人，都可以无偿使用他们的反盗(🏊)版徽章，而不用特意加入五大版权(🔇)保护协会。

可日本的电影，为什么要你美国联邦调查局来保护呢？这就要从日本的(🐣)法律说起了。日本的风俗行业虽然是国家的命脉，但也并非(📞)无条件开放。

比如日本刑法第175条，猥琐物陈(🏭)列罪就明确规定，小电影拍完必须打马赛克，如果出售播放此类不打(🌕)码的小电影，在日本将会被定罪。

而在美国则对此没有明确的要求，只要版权合法，观看者年龄合适，一切就不算违法。所以欧美大片基本都是无码，而日本片大多(🥄)有码。

为了规避日本的法律，很多日本的小(😩)电影公司，就选择在美国成立，有的还干脆把总部搬到了美国，只在(🍹)日本设立一个分公司。例如在中国老(👶)少中青年里(🌍)，知名度最高的东京热就是如此。

东京热于2003年成立于美国的加利福尼亚，其制作的影片大部分(😗)都是高清无码视频。东京热还在官方网站上说明，他们制作的内容，是专为220万日裔美国(🥌)人及美国公众服务，类似这样的公司(⚽)，还有一本道、加勒比等等。

这就说得通了，美国的公司自然美国管，难道还要日本管？当然，我也要在这里解释下，虽然这些片子的出版发行是在美国，但拍摄的地方(🏪)还是以日本为主。那为什(🤔)么美国允许发行无码片呢？(😒)

美国毫无争议是世界上风俗业最发达的国家，但小电影作品在美国，也并不是毫无争议的。事实上自美国建国之初，对于小电影的讨论与争辩，就一直未曾(📼)禁绝。

但在美国，小电影不只是道德问题，还关系到言论自由。 “无码是自由的一部分”，这(🌭)大(🐺)概(♊)是美国小电影业发展中，最响亮的口号。马赛克的解(❄)禁也就顺理成章了。

而(🍔)反观日本这(🖕)边(⏺)，法(⛽)律(💎)明文禁止不允许直白暴露隐私部位，所以日本产的小电影就催生了马赛克，这个所谓的万恶之源。只有对关(😯)键部位(😥)进行打码，厂商才能进行合法的售卖和制作。

而且在日本(🐧)，一些过于丧心病狂和(🥢)引人不适的题材，也是无法(🖌)通过的，一些拍的太过露骨(😑)的也会被打回，糊上更浓的马赛克再投向市场。

而一(🚡)旦违法的，必然也是有严格惩罚(🔎)的。像日本刑法第175条就规定，如果你搞出了一些不合适的文本图画或者电子产品，那你可能面临两年以下有期徒刑，或者折合人民币约16万的处(🐘)罚。过(🍢)于严重的还可能并罚，就是牢得坐、钱也得交。

可是市场对无(🤸)码有需求啊，无(🆖)论是国内还是国外。要知道日本的风俗业年产出达5兆日元，折合人民币约3300多亿。每天营业额的峰值能接(🍭)近10亿(🥘)人民币，日本(📏)0.4%的(🤥)GDP也是由这一行所贡献出来的，这笔钱甚至可以对标日本的年度国防预算。

而小电影音像也是风俗业中的一环，日本最大的小电影制造集团，也就是现在的北都集团。作为行(⛓)业霸主，每年可以从约10亿美金的市场里分走一半，甚至依靠小电(🔟)影音像制(🚝)品发家(😪)之后，如今北都集团的业务，还(✅)囊括了3D打印、网络(🌠)配信等，成为了综合的巨无霸。其中光是3D打印项目，估值就高达10亿美金，已经发展的非常(🚩)成熟了。

所以只要是能从市场里(🔙)面抠(🏷)出一点利润，都足够让人前赴后继。日(🥙)本法律不喜欢无(🈵)码，但这种做法很显然违背了(😲)，小电影创作的艺术原则，小电影打码还算什么小电影？

所以机智的日本片商就想了(🍛)两个办法，一是以非法流通的形式进行地下销售，二是先出口到相关法律法规无限制(☔)的国家，比如美国。这个时候片子的(🛵)版权就属于美国了，然后片商再以外贸品的名义引进日本(🍇)销售(🎬)，也就是所谓的出口转内销。

美国对有码无码这一(🎫)块的管束，一直比较松散，毕竟美国的(💸)社会风气，可能比电影还要刺激。同时在日本，对于进(🥉)口产品管束也没有那么严格，其中美(🔏)国(👙)加州更是管束最宽松的地方，而东京热这个厂商就是在美国加州注册的。

所以通过在美国设立公司，先(🔄)把作品出口到美国，东京热就可以打(💨)着，为在美国的200万日裔提供服务，和满足需要的高(🧞)尚动机，然后再顺手转回国内卖。

而美国一看，既然你(🚄)能在我这里纳税，还能带动一些就业，名声反正也没损失到我的，那就给你发个合法执照吧。

于是就跟保护费一样(⛓)，FBI就出现在电影的开头了。而且对于日本国内来说，FBI的字样其实就跟猪肉屁股上的检(😿)疫章一样，突出的就是一个放心肉、安全肉合法的，各种审查就不会来突击找麻烦了。

当然有一个误区也值得咱们注意，虽然小电影里经常能看到FBI，但并(📻)不意味着FBI只出现在小(🚁)电影里。跟前面说的一样，只要是在美(😷)国出版的正版的音像制品，软件、书籍、照片等都会受到FBI的版权保护。

而根据电影分级制度，一般是比较重口的或者可能影响到无辜群体的，才会开始出现FBI，同时也是因为这点，咱们就可以判断，如果打上了FBI，那(🚅)你就得注(🍍)意片(🐺)子(✂)的调性，你能不能受得了。

不过有人也许还会好奇，如果真的违反了小电影的FBI版权保护，难道(🕉)真的会有一队FBI特勤队员，拿着炸药包和破(🧤)门锤砸开你家的大门吗？这你倒不必担心，但是如果你是主体公司的话(🍊)，那就得小心了。

不说别的(🌟)，版权保护还是十分有必要的，这是对创作(😦)者的保护，也是对卖家的保护，毕竟你辛辛(🕸)苦苦创作的作品，被不停盗版传播的话，创作者收不到钱，自然不愿意创造新的产品，买家(🤦)也再也看不到好作品了。

2017年，在国内就有一个(🐪)这样的例子，一场持续两年半的官司，在深圳市南山区落(🥙)下了帷幕，原来是迅雷公司被美国电影协会成员公司告(➖)上了法庭，并且迅(⬜)雷方败诉，被判要赔偿美国方面140万人民币。

在这背后，正是有FBI介入的身影(🌃)。无独有偶(📳)，人民日报也曾报道过，一名美国留学生在百度云(😮)上下载电影，马上就收到了监管部门的警告(🔗)邮件。

总之一般片头有FBI警告的都是无码片，也就是俗称的步(😋)兵，而打码片都是没有FBI警告的，这就对了，容易分辨。

说到这我想起了有位观众曾在评论区提问，说那些没(👦)打码的小电影，是真刀实枪上阵的吗？我只能(🛁)说，这玩意(🍳)真真假假，虚实各掺一半。如果你把画面中看到的，当做真实的啪啪现场，那就天真了。

用一句话概括就是，眼见也不一定为实，小电影拍摄也是有剧本的，有重复、借位、(📁)多镜头切(🕹)换等等。

一部时间长(🐌)达90多分钟(🥡)的小电影，可能就要拍(🧡)摄4-5天。很多镜头是没办法一镜到底的，所以别以为屏(🖕)幕(🎤)那边的男老师，都是真的爽！毕(🐷)竟小电影服务(🚕)的主要对象是观众，工具人(🗺)没有话语权，只有数不(👅)尽的配合，时刻做(🔘)好(😚)备战的准备。

除了要足够强，工具人还要懂得把控好时间，准确计时。如果导演指示20分(⏹)钟，工具人就必须保证在20分钟左右，保持全程饱满状态，太(🔩)提前或延迟，都会意味着拍摄失败。

然而(🔳)拍摄现场总会面临突发情况，比如环境、工具人身体状况不对，拍了很久还交不了(💭)货等，这时剧组就只能启动B计划(✝)，比如用炼奶、蜂蜜等液体，按比例调和制成假道具，C计划则是让随时状态饱满的替身，来出演关键片段。

设想一下导演、摄影师、(👃)收音师都围成一(🦆)圈，你还要假装(🍆)看不见全情投(🖋)入的(🎑)演出，那是什么感觉？或是当你和女老师箭在弦上、蓄势待发时，空气中突然传来一声响亮的停，这还有什么激情可言啊。

但凡(⏮)一个细节不到位，导演随时叫停，给演员讲(🏮)解这事怎么做，那事怎么做，导演不满意的话，演员就得(📷)停下来听。让你停就得马上停，让你冲就得瞬间加速冲击。

当演员投入其中，一脸享受时，其(🏉)实他们面对的是一群捧着摄(📧)像机的大哥，这到底是享受还是煎熬，恐怕只有当事人知道吧。

总之看似激情的小电影，其实(💖)更多的是在(👵)拼(🔽)演技，毕(😊)竟没人会(🈂)在意剧情。这么看来，有码片虽然质量好，但无码贵在真实(⏩)啊。

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