《回忆中的玛妮》

《山(🐯)河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排(🤥)不上号

这年头，很多人对于(🕰)历史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝(🥏)代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明(🍬)》。

《山河月(😃)明》原本叫《江山纪》。

这俩名字(♎)，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江(🉐)山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑不起(📟)这么大的场面。

历史剧不同于普通(🔞)剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在(🗄)。

《山河月明》的(🏥)编剧董哲虽然(🤣)参与过几部重大历(🦒)史题材，但说真的，嫩了点。

当年明(🍬)月下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静(🦄)的(🕌)美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将(🥋)是一(🕑)部打着严肃正(〰)剧幌子(🅰)的古装言情。

而且还会(🍅)穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或(😁)年代大剧了(❕)。

比如《楚汉传奇》，比如(🔼)新《三(🙅)国》。

前边不管如何(😙)，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道(📊)理。

《山河月(👏)明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此(🎗)严重(🏺)，这些水又是什么(👫)呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外(➰)，有很多肯(🐙)定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情(😲)可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众(👗)期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然(⚓)，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出(⏱)问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁(🚐)想拍(🚹)就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处(👹)一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历(🚮)史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完(⤴)成交叉，并且达到融(🤯)合。

有人说《山河月明》开头比较狗(♈)血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头(🛳)就好看(🌯)。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了(🦊)；一(🕓)次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便(👦)是格局(📖)。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称(🎿)之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职(🚧)业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常(🌤)理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创(💶)团队对于(😠)历史脉络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历史人物，往往(🛸)会简单(🤨)地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史(🔽)史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好(😼)的一面(🤸)，好人也有不足之处。

比如(👍)，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非(🎌)《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接(🚏)拿(🎉)到(🚛)电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕(🐂)迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、(㊗)闫妮所饰演(🌐)的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻(💝)。

甚至于杨金水身边的(👈)四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是(🍵)真正的好剧。

缺点分(⏺)析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上(🍝)。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品(🌖)。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很(🏅)多人给历史剧排名，《大明(🚟)王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼(💑)，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）(👟)。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信(📲)很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的正面人物(⬇)，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现(🌳)的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要(🙄)说它更好的原因(🆎)。

还有，由于剧中故事离现代较近(🔊)，很多历史人物都留有(📤)影像资料。

可以说(🐻)，在挑(📒)演(🏒)员上(🧒)，《走向共和》做到了神还(🍸)原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一(🔭)时也难辨(🛣)真假。

再加上言(🐛)行，神态。

这种代入感，是(🕒)任何高(🔎)大英俊和画面精(🐬)致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊(📪)因素之(🎯)外(🥛)，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是(🐖)李鸿章。

因为他们感觉(🏦)太过美化了，甚至还有(🥢)传言，说是李氏后人投的资。

蒙(⛽)羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局(📡)，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限(🐤)，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦(🐆)，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜(📽)，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电(🥙)视剧脱胎于同名(🏧)小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原(🌥)著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外(🐫)，残(😡)存的记载本(🔻)就不多。

无论是(🚆)小说，还是电视剧，要说完全符合历(🛢)史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹(🎸)缝中，而每个人又(🖍)都具有改变历史的力量(🏝)。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙(📌)皓晖原本有着很大野心，可惜(📯)在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解(🎤)。

这里索性就将缺(💿)点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美(🤑)无瑕，大公无私。这与(🆗)史书中的记载差别巨大。

有(👫)人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代(🌓)版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山(🖌)东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而(🙂)败在史观。

接下来的几部，史观虽然有(㊙)所纠正，但气(📷)势全无。

再加上没有了原作者和原故(🌞)事内核，一部不如一部。

很难想(⛏)象，这么阳刚的(💗)历史大剧，出自一位女导演之手。

胡玫(🌾)。

《汉(🤐)武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世(🤓)。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很多(⏯)著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民(🏩)族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历(🌲)史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之(🤞)处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝(🤽)国所(🍗)饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所(🕋)饰演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的(🏦)汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的(🍀)本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱(🤽)，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有(❕)，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个(😷)画面，外加解说(🤯)带(🥚)过。

另外，晚(🦆)年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人(🅰)将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王(📐)，只表现其精明就好了(🤹)，没必要一直(🚬)拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在(🎻)剧情上，也有异(💒)曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容(🌗)不过多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题(💜)，很多人物失实。

比如放大“八(🏡)爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样(🥅)的毛病。对比一下《大秦帝国》，就(😅)知道有多(🏭)差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场(🛏)画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这(⬅)部剧情节(🌖)平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角(🥊)也都十分出彩。

比如王绘春的(🔀)八爷、王辉的老十三(🚑)，尤其是焦晃的康熙。

而(🕗)相较之下，陈道明的差(🔷)距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是(🚌)台词精彩(🥐)，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当(🔏)收放自如。像焦晃那样，像陈(🌥)宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只(〰)可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘(🏄)邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意(😀)贬低，与《雍正(🍱)王朝》相(🔼)比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得(😥)也非常好。

其最大的问题在(🦕)于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三(🥔)国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的(🚖)名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史(🚄)上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个(🥍)榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论(👼)有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是(🛹)否认可呢？

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