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日本电影（(😅)老译制片）之我见（上） 日(㊗)本电影（老译制片）之(🍊)我见（上）

《生死恋》，71年上(🔩)映，60年代日本拍了很(🐋)多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗(🏝)原小卷其他的在日本也不(🧜)是(🗽)很有名。此片在日本还没有发行任何(🍪)影带和碟片，想(🚱)看到清晰版真是很难。
《砂(🌀)器》，74年上(🗑)映，导演野(🏚)村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推(🎓)进探寻(🔒)其做(🎵)案动(🕤)机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演(🍃)出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平(🌇)行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影(🐾)片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当(🎌)年票房排名第四(🤽)，同时在各大奖项中多(🥨)次获奖，据说当(🌻)时在日本上映长达一年(💷)之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上(🐗)映(📩)，一部日本导演的良心之作，反映(🕳)了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣(🏚)钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗(🎍)面(🖍)，批判了军国主义给本国和外(🔈)国人民造(🌃)成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当(🧛)时在中国上映还被删(🀄)掉了一些(✈)“黄色”的片段(🔢)，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺(✝)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业(〰)片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片(🐈)大导(👐)演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十(🏈)年代前期东映《无仁义之(🚂)战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对(🍍)观众构不成太(🌽)大吸引力，再(⛽)说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松(🚦)竹发行(🥢)，对票房也有不小的影响；另外此片情节(📂)设置也有些不(⛅)够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还(⏲)被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术(🍥)家对此片的再创作堪称经典，使(📟)一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多(📘)。还好(👎)日本(🗣)先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱(💰)》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人(🏣)气，特别是山口百(🏊)惠，在影(🌕)视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片(🛑)捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭(🚪)档度身定做一系列电影，其中不少(📙)都重拍自以前的经典电(🗿)影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中(⤵)却无一斩获。这一系列电影(🌺)拍到1980年的《古都》，以他们的终成(🥋)连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电(🛬)影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八(📹)十年代很多年(🥠)轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很(📌)难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为(👤)永远的遗憾！

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