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日本电影（老译制片）(🧔)之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见(⌛)（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他(🔯)的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年(😷)上映，导演野村芳太郎的巅(🦀)峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情(🎟)节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会(💏)背景。影(🥨)片推(🎶)理缜密，情节(👷)步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半(😽)段(🍥)演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时(🎉)穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多(🐍)电影杂志都(🧝)有关于这部电影的争鸣文(🥚)章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和(🎴)贺英良(🛒)的主观视角出发，部分情节借鉴(🕖)了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作(🍿)，反映(🈶)了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南(😬)亚(📼)输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她(🕠)们为了缓解家里的(🐨)贫穷(💠)，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭(📘)到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片(😌)敢于正(🚸)视日本这段不堪(⛺)回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的(💥)灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当(🔊)时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝(🙌)无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导(😬)演佐藤纯弥执导，刚离开东映(💵)的(👡)高仓健领衔(😼)主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认(🆖)为首先是七十年代前期(🎉)东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一(🙎)时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制(🚩)作，但大(✒)映没有自己(👘)的院线，只能交给松竹(🆕)发行，对票房也有不小的影响；另外(🌴)此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在(🔓)中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如(🚵)一股强劲的春(🥘)风席(😕)卷了中国大地，影响了一大批五六十年(🗯)代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪(👝)称经(🎫)典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词(✨)至今(🥥)被人耳熟能详。
由于当时国(😇)内上映的是海外版，删节较多(😪)。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效(🤞)果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电(🌨)影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影(🕶)，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这(💀)一系列(😚)电影(🥡)拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是(🌤)八十年代在中国最受欢迎的日本女星(🗣)，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众(🅿)缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内(🥚)地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录(💳)上译的配音，这几部电影的配音很难弄到(🎁)，而且电视(💩)也极少播上译的版本，但(💚)愿不要成为永远的遗憾(😄)！

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