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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译(🧛)制片）之我见(🦍)（上）

《生死恋》，71年上(🌧)映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也(🚨)不是很有名。此片在日(⬇)本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很(⏰)难。
《砂器》，74年上映，导演野(🦉)村芳太郎的巅峰(⏫)之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探(🍪)寻其(🚀)做案动机(💥)以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉(🗯)悠远，主要演员均落力(🕰)演出，是一部动人心魄的推理大作(🍀)。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同(🕹)时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇(🔛)葩。由于影片对人性的(🛸)剖析很深刻，在当时中国很多电(⏯)影杂志都有关于这(✖)部(🤪)电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名(🐣)第四，同时在各(🥟)大(🧓)奖项中多次获奖，据说(🐙)当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公(⛪)司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视(🚆)剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女(🐞)的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫(😰)穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这(🦕)部电影用4：3的(🎫)比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片(🍝)的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的(⬇)成功。此片由商业片大(🛁)导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该(🚩)说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其(🈸)原因，我个人认为首先是七十年代前期东映(👨)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立(🐤)的大映制作，但大映没有(📱)自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此(🔓)片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内(🤤)容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据(🔌)，《追捕》和《生死恋》犹如一股(😂)强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术(⛄)家对此片的再创作堪称经典，使一部(♉)商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国(🙍)内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋(🛁)公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中(🏵)国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和(🎐)联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本(😄)享有很高的人气，特别是山口百惠，在(👣)影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商(🏛)机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定(🌑)做一系列电影(🍅)，其中不少都重拍自以前的经(🖱)典电影。靠(⛓)他们超高的明星号召力，很多都入围当(♓)年电影(🥘)票房十强，但(🛤)在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以(🥐)他们的终(🕐)成连理完美结(🍭)局。
山口百惠是八十年代(⛄)在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电(📰)影的上映为她积累了一定的观众(🤺)缘，到(💕)1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电(🏣)影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变(🕊)，最遗憾的是没有收录上译的配音，这(🔢)几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远(📻)的遗憾！

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