《学生的妈妈神马》

《热辣滚烫(📦)》引(🐂)关(🤱)注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象(⏯)深刻的是——

李雪琴饰(🌘)演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说(🔮)，当看到李雪琴躺在乔杉(🎷)身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当(📏)场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表(🔈)现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种(㊙)情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果(🌘)，正是由于李雪琴(👶)看似与“小三”形象相去甚远，她(😃)的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论(🕗)风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚(🀄)妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员(🤘)却为(🥫)这一角色带来了全新(🤵)的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）(🐱)

图源《如(🌧)果奔跑是我(🔥)的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自(😃)媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对(👟)某部影视作品中的女(🏢)性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象(👨)而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性(📩)别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维(📢)度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背(🤷)后(💠)的深层动机。换言(📏)之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖(🔪)掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时(⏬)，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩(💿)下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上(🖼)的经典小(🍒)三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里(📴)的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有(💷)，直至今日备(🏦)受瞩目的楚志(🍰)娟，这些角色在外形特(🔄)征和社会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡(🐧)到平凡无奇，甚至在某些情(📒)况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动(🕺)机也变得更为复杂多元。因(🐿)此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如(📲)此人生抉择的真实内心世界。

（此处(✋)是以世俗审美来评价，不代表我对女(🤘)性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然(🚻)，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色(🆑)悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小(🥗)三这一角色认知与情感态度的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁(✈)观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中(🍡)对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随(⬅)后(🐉)，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着(🎙)虽远必诛的决心。

时至(🍚)今日，剧情发展更是顺(👠)应时代(🎦)潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹(🍿)程(⛔)度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众(♏)价(🏑)值观的演进。

《好事成双》中的小三原配(👀)

在世纪之交的90年代(⏭)末，电视荧屏上首度出现了以(🔅)婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社(🧕)会热(🖐)议，更是“三儿”这一(🍇)词汇广泛流传的(🥄)源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑(⛔)造的女性第三者形象，堪称是观众心中最(🥗)为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因(🎾)两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责(🍝)难却难以言表，最终只能将矛头(🖐)转向电视台，借以宣泄对剧情走向(🔏)的不满情绪。

剧(🍜)中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角(📴)色因涉足已婚男士的情感世界而带(🚗)有道德瑕疵，但她们的塑造手法几(🚷)乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准(♿)，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并(🤴)非源自世俗的浅薄欲望，而是源(🐼)于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和(🎶)濮存昕（分别饰演剧中的重要男(🛳)性角色）的感情真挚而深沉，彼(🙏)时的他们正值(🍷)风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康(🌯)伟业(⭐)一角(🏪)的倾心，正是源于他性格中蕴含(💇)的(🚹)独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上(🔨)难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正(🐿)常的爱情发展(😏)外，钟锐的(✡)言行举止也(🗺)让(⛑)王纯深感敬意。为(💺)了共同的信念，两人甚至(👇)先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前(⛽)刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生(📼)了关系。他们(😸)的(〰)出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯(🖱)相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最(🚱)后(🌛)，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的(🤥)男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境与原配的指责(😌)让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚(🐋)姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情(🗻)，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫(🛄)且不切实际的小布尔乔亚。

林(🤽)珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机(⭕)或许(🤑)会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身(🍬)上时，公众的情(🥑)感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她(🌷)物质与情感需(💎)求的已婚成功人士怀抱？

这是(😎)一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中(🥀)却充满模糊界限的选择。

尽管我们(📒)痛斥海(🥛)藻的迷途(🚗)不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回(🥥)家的诱惑》中(👱)的艾莉这一角色，小三的(🧚)形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反(👤)派女二号。

艾莉涉足婚外情的(🚊)动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲(🕎)剧色彩：她在(🗺)品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理(🍼)——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作(🌞)品争相效仿的婚外恋复仇(🤽)爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经(🥌)典桥段和名场(🗿)面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你(🙀)好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许(🤤)幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志(🚱)娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前(🕶)沿(🕹)的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动(🦊)机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事(🏌)成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟(🕜)或许是因为内心(🕵)的孤独；至于林有有，则是莫名地(📶)倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担(😔)任伴娘，以凸(🧘)显其最终逆袭的畅快淋漓，这些(🎨)剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主实现华丽转身的(🤖)陪衬背景(🔥)。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者令人反感，后者则(🐍)赢得观众喝彩(😊)。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄(🚏)花絮，尽管它折(🏫)射出一定的社会情绪(😷)，但终究只是(🔙)一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来(📝)往往》、《牵手》中男主角所展现(🥑)的独特(💜)魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已(⛺)》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双(🛄)》中的卫明集更是渣滓(💯)之典型，还伴有扭(🐌)曲的抖s癖好(📍)。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复(😊)仇决心以及为观众提供情绪宣泄的(💬)载体，甚至(🕸)有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与(🔉)美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告(🕉)知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓(🏍)厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角(📀)色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面(💍)，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满(🙄)足部(🚯)分(🥅)观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在(🤳)后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美(💂)甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事(🐁)送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开(🐌)了一场犹如谍战般扣人心弦的捉(🚥)奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪(🍔)琴这类非典型美(🥀)女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作(🎑)的角度审视，他们选择(🕋)此类女星背后的深层意图何在(📲)呢？显然，这并非单纯为了丰(👦)富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临(🧞)的症(🐘)结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对(😨)现实，才可能寻得困境的出(🛏)路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮(✳)番上演：先是小三角色遭受舆论(🧢)的猛烈冲(💇)击，随后(🥜)则是出轨男性的(🔊)道德沦丧(🐶)成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节(👉)目《十三邀》中，曾对当今社会将人(👱)性简化(🕳)为标签化表达的现象表(🤥)示异议。他举例指出，如果按照时下(🌙)流行的(🎶)评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多(🛎)元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变(🌩)化

用这么低能的(🧠)一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张(🏧)曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然(🚛)而，完整地品鉴全片后，我们便会(🤞)意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂(🌔)的男主，实则(🤼)过于肤浅。试想，若每个(⏹)角色都如(☔)白纸般(🐲)纯洁无瑕，那么何来遗(🕢)憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们(🗼)对命运、人性、关系及情(🔶)感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作(🍒)品。它们(🎀)以其“不(🥚)正”的面貌，揭示出生(🤦)活的真实肌理，赋予我们对人生百态更(🍁)为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背(📽)描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的(💔)也不(🌏)是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影(🕧)响，但其创作思维却展现出了(📗)成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：(🍧)“我承载的是他创(🔧)业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后(🌉)的丰硕成果。”

男主角康伟业的(🎂)人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻(🍈)子，追求内心激情的资本。然而，原(🚃)配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益(✨)的拉锯战，本(💘)质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这(😀)场较量中(😟)扮演了重要一环，原(📧)配妻子始终以理智与情感并重的方式(📌)应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通(💖)过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对(🚋)小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份(♏)胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网(🐶)悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵(🍢)延不断(✒)。

每个人(💽)内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯(🤙)有深(🚚)入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心(🖼)灵在(🌦)理解中得到升华。

《来来往往(🚵)》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的(🏕)人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答(🏧)案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行(😂)揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布(🤭)局？

如此(💥)一来，国产剧中(📪)“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活(🚥)的形(👉)象，恰似一面映射社会现象(🍯)的镜子，让人不禁为(🤛)之侧目。

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