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日本电影（老译制片）之我见(🗄)（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃(🔷)香了，本片主演除了栗原(🦆)小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟(🧔)片，想看(🙊)到(💎)清晰版真是很(📂)难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪(🕞)犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及(🚺)造成犯罪的各种(🍢)社会背景。影片(🏊)推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出(🤗)，是一部动人心魄的推理大作。特(💏)别影片后半段演唱会的现场和(🎼)警事厅的侦查(🚸)会议平行进行，同时穿插(🏷)着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析(😯)很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长(🐴)达一年之久。此片(😏)松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(💎)上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了(🏊)发展资本主义，向东(🚶)南亚输出妓女的历史和(💠)这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南(💌)洋卖身挣钱，受尽苦难(🦏)回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的(🎅)人。影片敢于正视日本这段不堪(🏘)回首的历史并揭露其阴暗面(🎭)，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾(🦊)难(🏺)。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂(🏀)器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国(🐲)上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演(🍸)佐藤纯弥(🆓)执导，刚离开东映的高仓健(🎻)领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强(🛌)，投资也有五亿日元，但票房仅排(📱)在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到(🍇)了76年已对观众构不成太大吸引(🔐)力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立(🌁)的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不(🎟)够真实，社会批判性不强，个(🚳)别内容有(🔱)些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国(🥈)内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强(🏆)劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质(🚊)的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映(💊)的是海外版，删节较多。还好日本先(🐮)锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三(🥎)浦友和(😨)联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对(🐕)金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全(😒)面窜红。当时东宝公司看到了(🍣)这(🌗)个商(🏰)机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河(🛅)克己(🏁)，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他(🎤)们(🚔)超高的明星号召力(💥)，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古(🎾)都(💃)》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十(🏵)年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一(❎)定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到(🛋)顶(🔹)峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中(🏕)凯几(🐛)年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面(👫)质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没(🐯)有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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