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日本禁不掉AV，但女优(🌩)们更有人权了(🕕)

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是(🐶)日本立宪民主党议员堤要在某次会(🎰)议上的提案：“电影电视(💓)上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未(🏴)得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参(🌒)议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背(👷)本人意愿的情况下被录制(🗞)、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面(🐗)引入了保(🌇)护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详(🍓)细说明合同义务，且(✊)在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天(🛣)收到剧本，还不知(❄)道会被要求和谁做(📐)什么；(🐚)在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为(🏉)；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售(🔺)；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解(😉)除合同，要求(👖)停止影片的销售，不用支(〰)付违约金。

此前AV界关于(😾)“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但(🤽)“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸(🎨)多开创性意义，和很多观众固有印象有所出(🧒)入的(😹)是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金(🥢)的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整(🚲)个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止(🏛)及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式(🐨)生效，新《民法》中有一条是将成(🌛)人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有(🔞)严格的(🔻)保护措施，专门出台过《儿童卖春(🚲)色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪(🤟)犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此(🛁)，涉及未成年人的情色交易在(👁)日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中(🌏)称日本“援交”市场高达千亿日元级别(🦐)，高二女生参与援交比例(🌕)达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位(🏪)中年男子相会(🌯)，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于(🔃)法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演(🐆)员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利(🔨)，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合(🍸)同。这(⛓)意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非(🧛)的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高(🍺)中生AV将(🧐)会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违(💒)约金无法抽身的情况，过去(🐍)时有发(🍽)生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反(🍻)对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引(🙆)发(🎥)讨论后(❇)，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未(📃)成年人能对自己(🧖)拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么(🏰)程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特(👹)”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成(💅)为明星的机会，随后参加了一场“节目面试(🏗)”，到场后才知道需要裸体出镜。包(🏮)括自(📝)己经纪人、制(🍄)作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合(🎨)同，“我觉得有很大压力要答应，所以我(⏱)答应了。”

后来的几个月里，制片(🎎)商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱(📅)身时已经很难再(🙀)从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班(🕚)才知道自己签的不是模特公司(🕧)，“我无法脱掉我的衣(🌩)服(🥗)。我只能哭。”可她(🐟)最(❎)后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有(❗)人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿(🚆)涉足风俗(🙉)业，就该(🎶)为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍(🐢)摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮(🅱)不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员(🕙)明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日(👠)本从1957年(🍴)执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交(⛄)易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台(🐄)一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议(🔘)会上的(✔)“禁AV提(🕷)案”。

对此，有(🎥)现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了(🏫)。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是(🌐)先操心性犯罪(🎦)重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈(🎃)”。

国际人(🍨)权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊(🙆)藤和子则(🍰)在“AV救济法(🌉)”通过后的倡议中(🧞)写道：“未能就这部分内容(😷)达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年(📡)，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视(🏩)觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致(🗺)演员(🚧)的内脏破(🍳)裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但(⭐)在警方劝说下，该片厂签约的女优们(🍾)接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是(🧘)家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列(🚔)的片商，据其工作人(📧)员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告(🏹)知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀(🎃)真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类(👈)反人(📢)性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上(🏧)，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本(🍹)发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探(👀)”深(⛰)入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制(🎇)拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强(🤝)制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告(✊)统计(🍓)显示受(🦖)害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的(🏄)案例3年内有72例，“以当模特为名(🚽)被引诱”的案例有21件(💺)，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在(🐍)东京郊区买一幢一户建房子”的(👒)高额(🧣)违约金，在无避孕措施的(🎱)情(🐊)况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水(🎃)。

亦有受害女性表(🈁)示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心(😺)里想停止但还是拍了多部，因(🥞)忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告(🎈)发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转(🛴)型小说家的前AV女优川奈真理子主张人(⏱)权组织的目的是“击溃(🥉)日(💒)本AV产业(👚)”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间(💘)，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人(🥍)权(🚈)，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优(🤑)不是什么见(📶)不得光的职业，报告实则在“助长职业歧(📨)视”。

一些当时仍(🍬)在从业(🏎)的AV女优同样持批(💌)评态度，水菜(📶)丽称“读了但完全不(💔)知道什么意思”，初美沙希(🦍)反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄(🅿)的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来(🌎)没见过被迫拍(😇)摄AV的人”。

但(♓)AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了(🆎)一次性侵害情况调(🚔)查。该调查(🎑)以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表(🏴)示曾被“星探”接触或主动寻求类似(🥔)“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时(🍧)任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况(🖖)。两个月后即2017年(♉)4月(🔟)，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网(🐞)络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各(🍆)项女优人权保障工作。比如(🚭)AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方(🏓)面(🚷)遭受社会歧视，该机构便在2018年2月(🚂)开设了专(😏)项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也(👧)就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用(⬇)该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的(🌉)人权正在逐渐受(🚕)到更多保障，这一进程显然还没(💣)到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写(💿)过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业(⛰)界排名前15％的佼佼者，却只能住月租(🐁)4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室(🙎)的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩(✳)杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入(🕓)只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差(🔒)不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时(👭)薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状(🥦)况显然今非昔比。而(🎛)中村淳彦(🚊)在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不(💥)景气导致(🈺)制作(🚄)商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这(🐼)导致AV女(🐈)优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理(🏢)费后只有2000日元(🥤)。

在上世纪的“泡沫(👲)经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占(🕑)比从48.3％上升到了68％，一批针对单身(🚜)男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中(❓)之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为(🚸)492亿日(💄)元，规模只有偶像市场的(🎑)四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶(😛)像”，似乎比(🐓)只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年(⛴)标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品(🥩)每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文(🖲)化名片”，在全球、尤其东亚范围(😖)内属于珍稀品，乃(🥥)至出现了挂上“FBI声明”出口售(🌻)卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗(🔃)版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网(🍣)站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们(👘)对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的(🏮)说法，但由于VR技术本(🍌)身(🔆)发展较慢，VR设备(😜)的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗(🚔)衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一(🚭)种特殊但成熟的产业不可能迅(💱)速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无(🏹)论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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