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从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺(🐋)陷，期待新版(✨)《大决战》有(🛫)所创新

电视剧版(🖤)《大决战》正在(🥈)紧锣密鼓制作中，很让人期(🖇)待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放(🖍)战争(🐜)这一题材(👊)的电视剧也有多部(🍒)。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本(😝)也(⬛)是表现了与《大(🏏)决战》相似的主题。

同一年，唐(🤱)国强主演的(🐟)《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电(🐶)视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮(👾)演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看(🍁)一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水(⭕)比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍(💮)，但后来这支部队在(👦)南麻、临朐战役的失利，电视剧完全(🍋)是一语带过。征战的(🕣)艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是(🐺)无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江(🗓)战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策(😅)与战斗(👔)过程，之后发生在八一厂的《大进军》系(🐈)列里的战事，在(🏔)剧中都是通过字(🚖)幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国(😿)解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了(📟)整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东(👀)方》看成是《解放》的续集，也没有详细交(💔)待渡江战(🦋)役的过程。也就是(🏍)说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人(❄)惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作(👽)开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就(💄)是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的(🎆)加盟，为电影剧本润色了不少，但(➡)刘星(🛺)的底蕴不能忽略。

在刘星(😚)编剧的《东方》里(🌦)，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不(🧠)禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全(👦)是(🔯)编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候(😞)作自我介绍，说：“上半(⏮)生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语(🚑)。

而《解(🍲)放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧(👍)剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令(⚫)部的(🏯)A组导演，而董亚(💳)春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导(🤳)《跨过鸭绿(📆)江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提(🌐)高了效率，而电视剧(🙈)的质量也没有受到(🍐)影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势(🔹)所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时(🙎)间顺(👡)序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交(🕣)叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能(👇)在一个更广泛的时长(👒)里得到全(🆕)面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程，对这一期(🚕)间此消(😯)彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部(⌚)对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成(🙀)功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决(🍩)战》，基本与《解放》一样表现的是同(🏵)一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时(🕹)，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少(❤)见到外景战事场面，影片里的战(🏴)争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长(🙃)蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面(🗺)，都剪一断(🌽)《大决战》的场面，来图(🧝)示一下。

这样，《解(🌘)放》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风(🚙)格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当(😡)的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝(🔟)柱的最大(🐸)毛(🐩)病，就是在他的剧本里，找到各种机会与(🍀)借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包括电报(❎)、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记(🌙)载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进(🍖)程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章(⛅)指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应(⛎)起来，简直像是一场不和谐的(📬)批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些(🔁)批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领(⛹)袖人物(🐫)的时候，也不得不在领袖人物的个(😯)人生(🦁)活方面，拓开(🔐)过去的盲点，寻找言说的空(🛬)间。

所以，《解放》里大胆而出格(🍩)地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇(♿)毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个(📨)人大开玩笑，这种场面，其实还是觉(⛎)得挺没有(💘)必要的吧。

《解放》里，还表现毛(❕)泽东在(👔)锅灶间炒菜，款待来客，还有毛(⭕)泽东与(🐻)几个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战(🗓)事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格(🎅)的镜头(🛴)，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东(🌝)坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车(🐲)，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把(🔉)领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领(💕)袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看(🥇)到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进(👊)性，一段场景，不(🔤)过是平(🏚)铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的(💙)结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的(🍨)形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争(⛷)不能解决问题，便又重新(⛱)回到谈判(➕)桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性(🏕)，是完全通过展示在观众面前的画面与(🙅)人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的(🏖)一种不足之处，也实际上(😳)是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出(🥙)领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素(🔔)之一。

我们也期待着，电视(🐥)剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体(🎎)验与观感。

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