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日韩两大女神首度合作，养眼又(🕐)治愈

时代(🚿)真的变了。

大城市的吸引力日渐式微，社畜受锤，苦不堪言。

内心的召唤也不再是激昂的“走上人生巅峰”，转而(🎻)低语着“到农村去，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、(🏪)[小森林]、(🥖)[半世界]、[葡萄的眼泪]，它们热衷于展示一个令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温(✅)和地动摇了很多年轻人的决心，其作用和致幻剂(⏱)无异。

[哪啊哪啊神去村]

去年最新(🌙)的日本电影[在蓝色时分飞翔]，也是这一(🤺)挂(📝)的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却很特别，因为不同于以上那几部电影，它是(✏)反套路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故事，却(👋)透过叙事的巧思让电影不落窠臼。

[在蓝色时分飞翔]的导演(💀)是1982年出(💦)生的箱田优子，毕业于东京艺术大学的美术(🚠)学部，最初是AOI株式会社的一名广告导演。

去年上海(🦃)国际电影节，箱田优子获“亚洲洲新人奖”单元“最佳导演奖”

这部电影她的长片处女(🏣)作，也是一部半自传式的作品，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然是两位女主角。

夏帆，日本清纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里(😞)我行我素的老三香田千佳，笑起来是水蜜桃内味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又拿了电影学院奖影后。

日韩两(❌)位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打(😏)拼的广告导演。每天忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事对她的评价是：你太拼了，真怕你哪天(🏆)停下来之后会死掉。

她对生活是极度悲观的，之所以如此拼命工作，是觉得这份工作干(📬)不了多少年了；她(💃)不想要孩子，因为(🏜)就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她(🖨)虽然结婚了(🚘)，但却背着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头发和随意塞进鞋子里的鞋带，这两(🔝)个细节都在暗示着砂(🐃)田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理后继续往前。

在KTV唱破(🈂)嗓子，在餐(🙃)桌上把自己(🥖)灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生活仅有的反抗和发泄。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂田完全相反(🐠)，她大大咧咧，外向善言，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自己点上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田的(🔈)老家茨城。因为砂田(🌼)计划要回老(🎤)家看望自己(🏛)的奶(❎)奶，但是时间还没有定，清子觉得那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在(🗯)草地和农舍之间流转。她们一路上路过了石冈的狮子头展望台和牛久沼的河童铜像，这是最能代表茨城的两处地标。

原本想着逃离城(🏫)市的高压回(🚁)到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在(🎣)等着砂田(👜)。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿了。

进屋(👡)后砂田发现，父亲心血来潮迷上了老古董，家里摆放着各种动物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正业(🤳)，两人为此没少吵架。反倒(📭)是(⛪)清浦对这些东(🌾)西很感兴趣。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了仍(🥎)是家里宅；母亲一边吃泡面一边看电视剧(🕗)，她不想做饭，家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老(💩)家(🤽)并不是想象中的理疗所，而是另一个修罗场。她实在不想留下来听母亲的抱怨和诉苦，眼看情况不妙，就暗示清浦该离开了。

可是清浦却想要留下来，还说外面下着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝啤酒，但是家里没有，两人只好顶着雨去(💡)最近的酒馆。

乡下的酒馆，就是什么人都(🔤)有，满嘴黄段子的油腻大叔，举止不羁的怪阿姨。从家里到(🈶)酒馆，无论在哪砂田都觉得不自在，停留的时间越长只会让她越厌恶。这大概也是导演(🍆)本人记忆中茨城的样子(👫)吧。

因为心情的缘故，砂田还不断想起过去那些伤心的往事：看见卡车飞驰而过(😭)撞到一只麻雀，就会(🔀)想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时候养过一只小猫咪，后来(🍷)被父亲赶走了。

砂田对(🥨)茨城怀有爱憎交织又无可(👒)奈何的情感，只有清浦随时看起来都是无忧无虑的开心模样，仿佛她才应该是出生在茨城的那个人。

第二天，砂田去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我很努力地活着，但是不知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当(🌮)砂田对奶奶说，“我去打点水(😫)把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至搓了搓(🔄)手。这样的时刻，就是努力活着的意义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又(🤡)会下意识地对着镜头比出一个剪(🔓)刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给她的私房钱，两人都开心地笑了。

导演说这个片段是全片的出口，一些稀松自然的动作，可以携(🕍)带着最私密最细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始至终没有说出口的爱与关心，观众们都听到了。只有在奶奶面前，她才像个孩子。

当砂田和清浦要离开(👟)的时候，镜头再一次对准了砂(🥍)田的鞋子。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱车上路，看上去似乎要比(🕗)刚来的时候(📸)开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝的天空，看到了(👣)乡野的风景，也(🙅)再一次看到(🗳)了(😠)小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不清是(🗼)凌(♟)晨还是傍晚的蓝(😏)色时分，在田埂上轻盈飞舞，在跟自己挥手告别(💪)。

现在和童年，砂田和女孩的蒙太奇，在电影中反复(🔐)出现，还加入了顽皮的综艺节目音效，既表现了砂田不忘儿时的纯真，也说明了在砂田内心，还存在着一个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天带着面具(🙍)，将自己藏在光怪陆离的假面下。

这时(🤫)电影最精彩的部分开始了。最后三分钟，转折出现了。

电影(⏬)中(⬛)反复(🔦)出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天之中会出现两次，指的是日出之前和日落之后那(🤹)一小段时间，天空会呈现(🔇)最大密度的蓝色，时常让人分不清是凌晨还是傍晚(🤣)，也是只能辨认面对面的人的(📶)轮廓但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾的心理状态，亦如她人生中无法找准自我定(🥤)位的阶段(🚓)。每天忙(💁)忙碌碌，不知身在何处，茫然孤立无助。

借助这个贯穿电影始(💂)终的意象(♿)，电影的最后十秒是一(🚈)个类(🐋)似于(🐕)[搏击(⛓)俱乐部]式的反转：砂田扭头看向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪(🍸)回了之(⬆)前两人在一起的很多片段，让观众快速回忆并且理解，清浦只是砂田想(🐵)象出来的一个朋友，一个与自己性格(🐎)完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个(♌)自己(🔡)。

在电影(🐧)的最后一个镜头中，我们可以看见，车里只有砂田一人。

烧脑不是这个反(🗼)转的目的，和解才是。

导演把砂田最纯真无邪的(🎙)一面，都投射在了清浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑容，对砂田的(🚊)老家(🏯)茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般不自在。

砂田和清浦，就像分不清的凌晨与(🌫)傍晚，热情洋溢接纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬(⭐)的砂田是傍晚。但都是蓝色(⏮)时分，都在同一天，都是(📥)同一个人。

这个突如其来的转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候的图画簿上，画着清浦的样子，那是她(🙄)想成为，却无法成为的样子。

和解与救赎，不能完全依靠外在的赐予，故乡的风景和情感的包覆，有时候并不一定起作用(👃)。反之与自我的调解，才是最有效的。让当下的自我(🍔)与被遗忘的自我一同踏上旅(🔴)途，在疏离与密(🐂)切间，磨合出最真(😒)诚的自我(🐭)。

我们有时候会(🔕)懦弱到无法接受自己，这倒是值得一试的(🚘)办法。

对于砂田这个角色(🥔)，和她岁数差不多的夏帆是这(😛)么理解的：“30岁左右的时候，不就是很容易动摇的时期吗？是为各种各样(💕)的事情烦恼的时(👙)期。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶段，那就是人生的‘蓝色时分’。”

而砂(📌)田和清浦两人的合体，就是导演本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快乐(🍈)，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜欢那些潜藏在日常生活中的悲剧和喜剧。”

那(🎒)些琐碎的、可爱的、黑暗的、美好的、无法割舍的，都留(🕖)在了那年茨城夏日的乡(🎀)间，在蓝色时(🕹)分，等待(⛰)着(🥓)被发现(🕧)。

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有些人会把[在蓝色(👟)时(👐)分飞翔]称作(🈴)“真人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童年往事，远离城市生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上，其实有着不(🅾)小的区别。

城市生活让主人公砂田和妙子都失去了很多，年少的执着与天真也消磨殆(🍭)尽。

[岁月(💕)的童话]中(🧔)的妙子，在(🏊)回忆(🍎)过去的生(🉑)活中，想通(😖)了当下的问(⛑)题，在生存与理想间找到了平衡；而[在(🐐)蓝色时分飞(🔛)翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是向她展示了其(⛱)实过去的生活也很糟糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过去来治愈现在的(♌)自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待着被现在救赎(🤭)。

虽然都在愈合，只是(👘)方式不同(👁)。等伤痂(🈳)自(😛)然(📚)脱落，是(💯)一(💍)种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合。

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