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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老(📲)译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍(⏮)了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影(🙂)已经不吃香了，本片主演除(⛓)了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影(🥥)带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心(🔉)魄的推理大作。特别(🚓)影片后半段演唱会的现场(🆗)和警事厅的侦查会议平行进行，同(🍢)时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的(🚛)奇葩。由(🚼)于影片对人性的剖析很深刻，在当时中(⛏)国很多电影杂志都有关于这部电影(〽)的争鸣文章。
此片在当年票房排名第(🚯)四，同时在各大奖项(🔐)中多次获奖，据说当时在日本上映长(🏑)达一年(🥋)之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像(🐍)带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一(📁)次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影(😙)版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向(🍊)东南亚输出妓女的历史和这些妇(😾)女的悲惨遭(🖼)遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖(🔍)身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回(🌦)首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国(🎗)主义给本国和外国人民造(🌨)成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖(🖱)项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而(😓)增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难(🎑)以置信的成功。此片由(🔠)商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅(🅾)排在当年的第16位。究(👐)其原因，我个人认为首先是七十年代(🌙)前期东映《无(📤)仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片(🈂)由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有(🏆)不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性(📬)不强，个(🏳)别内容有(🕹)些拖沓。

但(🚅)在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据(🍟)，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席(🥠)卷了中国大(🎀)地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时(🕺)尚。上译(🚫)的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时(🙃)国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中(😈)国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗(👐)》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主(⏰)演(🥇)的四部电影。七十年代中后(⏫)期，这对(🚫)金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面(🤵)窜红。当(🐚)时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活(🤗)拍青春片捧红吉(🔂)永小百合的导演西河克己，为这(💇)对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经(😉)典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影(🦋)评奖中却无一斩获(🐨)。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的(🌹)终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日(🕉)本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了(⏭)一定的观众缘，到1984年《血疑(🕹)》在电视上播放(🏕)，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发(🤵)行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的(💿)配音，这几部(🗣)电影的配音很(🖲)难弄到，而且电视也(🌌)极少播上译的版(➖)本，但愿不要成为永远的遗憾(👘)！

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