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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死(💽)恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类(🍕)电影已经不吃香了，本片主演除了(🤦)栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行(🛵)任何影带和碟片，想看到(🧐)清晰版(🌼)真是很难。
《砂器》，74年(🐻)上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探(⏪)寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影(📱)片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音(🌦)乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动(😸)人心(👺)魄的推理大作。特别影(🔛)片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回(🍡)忆，音画交融，真是电影艺(🚕)术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都(😁)有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各(🏗)大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上(🐸)银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视(😞)角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(💝)上映，一部日本导(🐫)演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东(👮)南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨(🛹)遭遇。她们为了缓(🕰)解家里的贫穷，到(🤞)南洋卖身挣钱(⛵)，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社(😗)会的歧视，成为被社会遗(🥂)弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年(🧡)度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强(💹)了影片的艺术感染力。
《追(🛡)捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却(🛢)在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导(👿)，刚离开东映的高仓健领衔主演(💒)，应该说本片(😼)的cast和(🤰)staff都很强，投资也有五亿日元，但票房(🌳)仅排在当年的第16位。究其(👹)原因，我个人认为首先是七十年代前(🎦)期(🎴)东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新(🐉)成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够(🍓)真实，社会(🎋)批判性不强，个别内(😰)容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想(🧟)占据(💾)，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商(🏔)业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详(💌)。
由于当时国内上映的是海外版，删(🏁)节较多。还好(🎏)日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女(♉)》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四(🧥)部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对(🐵)金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧(🍥)红吉永小百合的导演(⬛)西河克己，为这(⛰)对搭档度身定做一系列电影，其(📵)中不少都重拍自以前的经(🎏)典电影。靠他们超高的明星(🎍)号召力，很多都入围当年电影票(⛷)房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们(⏸)的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星(👂)，《绝唱》等电影的上映为(🍢)她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画(🔩)面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没(🚂)有收录上译的(🕦)配音，这几(🚘)部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿(👗)不要成为永远的遗憾！

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