《日韩大片一级视频》

日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹(👡)传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提(😁)案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险(🎚)，并不尊重演员的人权(👩)。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的(🚭)“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充(🍫)讨(🏮)论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是(😻)6月15日日本参(💴)议院颁布的(📧)《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各(🍺)地(💽)的痛苦。因(♈)而(👤)，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详(💷)细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以(🐑)前AV女优则经常(👛)提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么(📞)；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再(🐻)正式发售；尤其引人关注的(✌)是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无(🏣)新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只(🙃)是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱(🗼)象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整(🛢)个国民GDP1％，这一(🕷)“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下(🍁)逐(🥂)渐(🥃)走向衰落。

《AV出演被害防止及(🆗)救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条(🌮)是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁(🌷)成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台(📥)过《儿童卖春色情禁(🥑)止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以(🍴)上20年以下(🏟)有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社(🛒)会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少(🈁)女”的经历，片中称日本“援(🗃)交”市场高达千(🧐)亿日元级别，高二女生参与援交比例达(🌦)32.2％(🎺)，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正(🚳)因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列(🕉)新权利，比如可以结婚(🚌)、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议(💟)——其中就包括AV演出合同。这(🤭)意味着在日本特殊的社会环境下，有可(💥)能会出现“女高中生(📿)合法出演AV”这一让人啼(📿)笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成(🚎)为流行现象，不能容忍日本发生这么(😢)丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带(🌪)。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的(⏹)名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者(🔖)，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己(💸)的社交(🚒)媒体上表达了自己的质疑：“社会期(🥅)待(🐯)未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成(📏)年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪(⛰)，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片(🎱)，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机(🏫)会，随后参加了一场“节目面试”，到场(⏹)后才知道需要(📘)裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍(📰)摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月(😣)里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要(🛏)求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱(💏)身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一(⏩)天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱(😌)掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本(🐵)民间和政界也有人(🛃)持不同意见，认(🤒)为“既然成人年(🚁)龄(🈹)下调，18-20岁女性自愿涉足风俗(🕡)业，就该为自己的行为负责(🖲)”，双方博弈的结果就是“AV救济(📛)法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止(〽)再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障(🎒)现役AV女优的人权。

然而该法(📒)案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体(➗)认为，法案将AV、AV演员明(🤸)确定义为“性行为影像制品”和“实施性(✖)行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形(🔆)式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无(🍱)码片”在日本流通则属于(🐃)“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等(🐝)公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表(🦇)演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉(💜)了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是(🤓)有人提出(📙)全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心(🔹)性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为(🌠)一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的(🗽)秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案(🧦)。这些课题仍需反复讨(👍)论，以期在(🤝)两年内(🗓)再进行修订。”

AV女优(🍖)的人权问(🚦)题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企(🤞)划”在拍摄时让女优服(🥚)用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康(🧤)复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划(🥅)”是家专门(🔧)制作“猎(📴)奇”、“凌(🚖)辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性(🦍)、(😨)反社会的内容牟利。尽管此事是日(🍁)本AV界发生过(🍾)最严重的刑事案件，但后续影响主要发生(😗)在拍摄内容上，日本AV的产量、(🦃)演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂(📖)志《周刊实话》称(💧)有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用(🥏)钱的弱点，用高额酬(🏂)劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在(🚢)利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发(💺)布了一份关于“日本强(🍗)制拍摄成人电影（AV）(🚿)”的报告(🕤)书，让强制拍摄问题成(🧘)为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内(🐾)有72例，“以当模(🏡)特(〰)为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭(🚟)诉自(📛)己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买(⬅)一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生(💐)性关系，还(😯)不得不喝完12升(🚸)以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理(🐿)子(🏦)主张人权组织(🚚)的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发(🌙)生在3个公司（SOD、CA和(🏪)MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部(🙆)作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己(🚏)的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实(🚱)则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女(⤴)优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府(➕)在2016年年底首次(🕸)以年轻女(😚)性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名(📍)15-29岁女性，有5200多名受访者(🔯)表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访(⏮)者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官(🚻)房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪(🛐)路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片(🙊)协会(🛅)”、“AV女优联盟表现者网(💤)络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优(🥞)引退后可能会在(🥋)学业、婚姻(⛰)、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构(👂)便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女(🅿)优要求停止销售出演作品的申(😶)请，也就是前文提到的“五年条款”。两(😾)年时间里，动用该条款的下架(🕕)作品(⛴)达(💔)到(🎶)1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更(🖼)多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过(🌅)一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％(🐛)的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶(😚)像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到(🚈)20万日元，在日本和兼职护工差不(👹)多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）(⚫)》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然(👒)今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或(✔)各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个(🌔)匿(🖖)名的具(🚧)体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时(🙏)代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间(⏪)，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男(🕝)女的新服务纷纷涌现，比如援交(🛌)、(🚠)爱情旅馆(😂)、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本(🚁)似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇(😛)了AV产业的根基(😣)。上世纪八十年代，日本(🧑)录像机价格直线下跌，录像(👭)走入寻(🚁)常家庭(😗)，录像出租店遍地开花，这在很大(🚙)程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志(👨)性(❄)人物饭岛爱出道后，她30多部作品(🍠)每(📤)部销量(♟)都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世(🤞)纪(😁)初的光盘碟片见证了日本AV最(🍍)繁(😤)荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东(🧥)亚范围内属于珍(🥨)稀品，乃至出现了挂上(🛠)“FBI声明”出口售卖的(🔲)局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不(🌯)复存在。

AV作为本就(😝)处在地下的消费品，盗(💼)版几(📩)乎(🏎)禁无可禁。而P站、OnlyFans等成(🚋)人网站跳过了“AV制片(🔆)厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发(✳)展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市(🔀)场的《洗衣店的(🥝)阿健》算起(🔅)，日本AV发展至今已有四十(😮)年，一种特殊但(🌕)成熟的产业(🏂)不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是(🅰)出演者还是观众，都没有人(👃)怀念它。

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