《急性五月天婷婷》

《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半(🏓)毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然而两名(⏯)武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模(🤦)仿了(🦓)上世纪五六(🍞)十年代的黑白电影风格，并致(🎤)力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的地图中(⚽)，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是(🔦)，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严(💔)肃写实许多。主角将(🔀)亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间(🎅)炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉(💓)的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉(🌧)之路》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、(⏹)时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例(🐅)，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的(💙)颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响(🈁)到观看体验。但《黄泉之路》的(👈)黑白画面则有效地回避了这一点，它并(👵)非是单纯地在彩色画面上套用(🏾)黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光(💶)影(♈)效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景(🛷)，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物的图像全部由(🕟)黑色剪影所构成，没(⤵)有受到周围的(📨)火焰光照影响。这虽然不真实，但既突出了作为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一(💚)类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——(⛳)即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥(💺)有(🏺)了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的(🐍)情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让(👴)场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到(💟)贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占(🥧)据大半画面，而当玩家仔(🍷)细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的(🥕)村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的(🔐)“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除(🧤)去有限的几个投掷道具之外，仅能(👃)依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一击必(💆)杀”，也没有像《仁王》一样用上(🤴)中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的(✅)是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接(🍞)处决技，来一(🔼)击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重(🧠)连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动(😽)作(⛄)在劈砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈(🍬)，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果(🎚)说连招是主角“最强的矛”，那“最(⛩)强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩(🙄)家如果一味猛(📗)攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有(⏰)效的解决手段，就是用弹反让(🌶)敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹(👄)反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也(⛲)会进入短暂(🌡)的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀(❎)剑相撞时溅出(🌚)的火花，这便是整个战斗系(🔠)统(🦇)中最具乐趣的部分。

不过，弹反的(⏰)前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得(🛵)太远，就会导致玩家容易看不清敌(😴)人的出手动作(🏙)，为本来就需要精确时(🐷)点的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防(😴)御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面(🍷)朝敌人(🥠)时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消(🅿)耗玩家的耐力，一旦(✳)玩家耐力耗尽，就(📉)会陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹(🧚)反两种防御手段交替使(🖨)用，在节约耐力的同时，还(🛢)需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到(✊)背后，当玩(🈚)家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方向键来转身，只(🍡)能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物(🚹)朝向。但是，互动键的转(🥁)身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对(🕑)来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体(😗)验的内容，还是敌人那单调的行为模(🏗)式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、(😭)恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游(🥩)戏进行到中期后，就(🍲)会感受到强烈的(👇)重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍(🔥)出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量上的增加(🌟)为玩(💚)家带(👩)来更多乐趣，反而让关卡显得(❇)更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会(🎢)无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等(🖼)回满血后再次前来交战。当这些新敌(🐄)人在怪(👚)群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游(🍼)玩时感到十(⭕)分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之(👣)路》的名称，也同时是主角的故事经历——在与山(🕧)贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意(🌇)识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在(📔)黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在(🗣)黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出(🧤)选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是为玩家提供了一个(🦕)能不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有(💃)些老套无趣，也未能塑造出任(😭)何一个让人印象(😁)深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如(🥔)“和谐”的误用。游(🌊)戏为和谐赋予(💀)了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道(🎚)”的概念。类(🌓)似“获(🥕)得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什(🕓)么也不是”这些极具(📇)“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜(⚪)。

这条黄泉之路在(🍡)关卡中的体现，则是“一本(🎷)道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有(🎠)敌人，就能够顺利通关。而在不(🖨)多的几条岔(🔑)路上，除去提升血量与耐(🌃)力的道具与收集品之外，还分布着少量可(💜)以造成“地形杀(💗)”的机(📕)关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清(🥫)理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果(♏)与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人(🍰)行为模式，与后期关卡中愈发严(⛹)重的堆怪现(🚠)象，都让战斗环节的乐趣迅速下(🎮)滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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