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高满堂新(🉐)作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大(🙌)剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播(🤾)完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他(➿)攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联(⚡)88国(💣)际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭(🎼)》写了工人群体六十年的时代历程(⏯)；此外，他还(🌺)写(⏸)了一部12集的(❓)短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观(🔰)众见面的，是他写的双男主(💞)年代涉案剧《南来北(🧚)往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没(🔒)涉猎过公(🎓)安题(📈)材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故(🥁)事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘(📰)冠麟(📄)等主演，已于今年4月19日杀青(🕓)，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是(🙍)被一张警察工作的老照片触发的(🤭)。

几年前我看到一些警察(🤠)在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我(🏍)对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火(🐋)车非常拥挤，我能想(🕒)起很多(🛷)警察在车(🌘)厢里的工作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂(👊)（左一）(📶)在(🍡)列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强(🔧)烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端(🦃)。要么是(⌛)顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；(🎥)要么聚焦于案件的迅速推进，由(🔼)一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东(📙)西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的(🖕)问题，既不走这一极，也不走(♈)那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说(🔢)试试走出这一条路来。人多的地方(🌍)咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微(🔖)信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的(🤤)素材进行二(👊)度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当(⛓)年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他(🤟)们还跟我讲了这四十年作为刑警到(⛔)异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿(🖌)线(⏯)的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动(😷)，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了(📡)。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始(🖲)消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个(👸)，天天聊，他(🛬)们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事(📂)，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从(💻)1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让(🚶)我想起了小时候(🛰)看过的一部电影，叫《特快列车》，讲(🆑)的是车上发现一个重症病人后，这趟列车变成了特(🚱)快(🧞)列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样(🚁)的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关(📵)系结(⛸)构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化(🗾)，人(🛎)与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终(🚮)有留恋。

就(⛵)跟当年我写《家有九凤》似的(🈳)。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那(😴)个年代结束以后，再没有大家庭了(📐)。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情(😰)味。

好的师父就像父亲一样(🚮)，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至(📣)终都在互动，有误解也有传(👸)承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马(👒)魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的(⏪)时候拨乱反正，很多冤假错案得以一(🤯)一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事(🥥)应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带(🍛)着时代气息的。

父辈的形象(💋)其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不(🔐)会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如(👩)果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一(💥)个人战胜了自己的(📣)缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺(🥀)点，一(😩)直在战胜别人，可信，但不可爱(📘)。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执(🏋)，对新时代(🏾)新事物抵触，对(🚏)女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受(🍜)。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一(🍋)个新的时(📢)代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈(💻)，一出场这个人物已(🛎)经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和(🙁)小算计的一面，很逗。比(🐹)如汪(🤠)新冒着生死立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑(🈸)合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物(🦌)。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排(💫)除了他身上那(🌔)些固有的东西。最后，汪新(🔗)也退休了的时候，他身上有马魁的(➰)影子(🕊)，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是(⚪)导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼(🕜)翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下(🏢)功夫了。无论是装束、表演还(🔘)是年代的感觉，都拿(🥇)捏蛮到位。当时心里(➕)就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导(🎶)演，后来他们(⏳)说郑晓龙导演有兴(🌻)趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近(🍟)四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往(🏉)》上碰面了。

从谈剧本开始(📉)，我就觉(🎥)得(📕)他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推(👕)，任何不符合逻辑的情节，再花哨、(🚵)再有悬(⛑)念，他都说咱们统统拿掉，一定要(🎹)归于真(🚟)实的(㊙)逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开(🕸)机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是(⛹)一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常(🌓)幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗(🖐)太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把(🧛)演员(🚐)领到那个(🐠)年代真实的表演状态里。

原来这(🛋)部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再(🐵)进(🌁)市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南(🔳)来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我(🙎)写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四十(🌺)年上车下车(🧟)的旅客，形形色色的人，都带着故事(🛏)来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧(🐉)里写了大概有二十个乘客。在这四十(👄)年里的几段故(👀)事，在人生的旅途上，他们上(🐑)车下车(🦌)，在命运(⛳)的旅途上发生转折。我们(🎦)这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落(🛑)后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和(😲)严肃(🐨)文学强势回归，我们这些快70岁的(🤧)老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也(⛏)趋于(❓)成熟，现在各个平台每年都(🙌)推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部(🎆)电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种(🍨)东西。无论是现实主义还(📴)是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼(🆙)睛它不争气，一天(🔃)看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关(😘)于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着(🤷)阅历不断地(🌞)丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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