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日本电影（老译制片）之我见(🏙)（上）(🕵) 日本电影（老译制片）之我(⚡)见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很(💠)多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演(😺)除了栗原小卷其他的在日本也不是(🅰)很有名。此(🛬)片在日本还没有发(😅)行任何影带和碟片，想看到清晰(🥣)版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先(🦏)设定罪犯，然后通过情节(👂)的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各(⏲)种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一(🤯)部(💃)动人心魄的推理大作。特别影片后(🤬)半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯(🐔)的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很(🌨)多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片(🍕)松竹公司发行(👆)过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧(🥋)以和贺英良的主观视角出发，部分情(🈷)节借鉴了74年的电影版。
《望(🤓)乡》，74年上映，一部日本导演的良心之(🎐)作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南(🔈)亚输(🎮)出妓女的历史和这些妇女的悲惨(🔤)遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到(❣)南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和(👡)社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器(🛵)》囊括了74年度各大电影主(🎅)要奖项。当时在(🗳)中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反(🥊)而增强(💼)了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上(🍘)映，一部在日本票房失败(🖲)的商业片，却在中国取得了难以(⛸)置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强(🏛)，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年(🗃)的(🔓)第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑(🚆)帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以(😌)前义侠的形(🐣)象(🍱)；还有就是此片由重新成立的(➖)大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行(⬆)，对(🏟)票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性(🧗)不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾(🔊)思想(🏦)占据，《追捕》和《生死恋》犹(👳)如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人(♑)，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再(💦)创作堪称经典，使(🍧)一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于(🙊)当时国内上映的是(🛳)海外版，删节较多。还好日本先锋公司发(🗽)行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众(🥈)得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代(💼)由山口百惠(🙍)和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代(🔹)中后期，这对金童玉女(🎁)在日本享(📬)有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在(🕟)日活拍(👄)青春(📽)片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召(🧀)力，很多都入围当年电影票房十强(🅰)，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上(🧟)播放，她的人气达(🔵)到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前(🛶)曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变(🖤)，最(♏)遗憾的是没有收录上译的配音，这几(🏴)部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但(💙)愿不要成为永远的(🙀)遗憾！

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