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一朝繁(📅)丽，一夕凋零，昆剧《梧桐雨》演绎一代君王的凄美爱情

我苏(🎦)网讯（记者/奚欣晨 实习记者/戴芷晗）

“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”每(🏥)当我们缓缓吟诵这些古人诗词的(🏑)时候，超越(🐙)时空的语言魅力就会扑面而来，连同这(🗄)种魅力一起传递出来的还有蕴含在诗词里的动人(🚆)故事。从唐代白居易的《长恨歌》到(✊)元代白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》，唐明皇和杨贵妃的爱情故事深深的烙印在人们的灵魂中。11月23日晚，随着幕布的缓缓拉起，一出从容雅致、含蓄细腻、古朴大气(🎽)的南昆风度剧目《梧桐雨》在江苏大剧院戏剧厅唯美上演，为南京的观众们演绎了一段安史之乱前后，唐明皇与杨贵妃“天长地久有时尽，此(🖇)恨绵绵无绝期”的凄美爱情故事。

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昆剧《梧桐雨》是昆山当代昆剧院重点打造的原创昆曲处女作，改编(♒)自元曲四(🎯)大家之一白朴的代表(🔆)作《唐(🕢)明皇秋夜梧(🍹)桐(💂)雨》，由“昆昆”艺术指导、国家一级演员、中生代昆曲小生名家钱振荣，“昆昆”艺术总监、国家(🏗)一级演员、中生代(🆖)昆曲旦角名家龚隐雷担任主演。

全剧共分为四折一楔子，分别是：定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨。讲述(🚲)了唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭示出唐王朝盛极而衰的历史教训。该剧被誉为元杂剧四大悲剧之一，其巧妙的情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏；美妙的文辞，也使之具有很强的抒情性和戏曲韵味。

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　剧情简介：

唐明皇极宠杨贵妃，七夕之夜(🥛)，在长生殿以金钗钿盒(✂)定情，永结盟(🔜)好。沉香亭畔、(🌦)梧桐树下，一曲《霓裳羽衣》，舞尽天宝繁华，却被渔阳鼙鼓惊破(🕧)。安史之乱令唐皇仓皇西行。马嵬坡前，曾经的誓言化为白(🔓)绫三尺。留给唐明皇的，只有点点滴滴、梧桐(📇)夜雨。

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将元杂剧改编成昆剧(👓)，这是一次全新尝试

在对(🆙)唐明皇与杨贵妃(🚸)的爱情文学创作(🐥)史上，《唐明皇秋夜梧桐雨》是极为重要的一部作品。在打造改本《梧(🌂)桐雨》时，该剧的整理改编者、国家一级编剧罗周有意识地在文(🎄)本、音乐、表演等多方面，融合元曲、昆曲二者之长。在人(🕊)物与情节上，将原著“末本戏”（即由(🥇)单一男性主角主唱全剧）改为生旦并重，并加强对杨贵妃的(📲)形象塑造。充分展示各行当的表演、(🏔)声腔(💌)之美；在唱词上保留、沿用了白朴的华丽辞藻；在念白上做了一定幅度的(👵)修改再创，更为简洁流畅，补(🔰)益表演。两个半小时的演出时长也兼顾了当代观众的心理节奏和欣赏要求。作为一部由元曲改编而成的昆曲作(🕘)品，复活了700年珍贵戏(🎺)曲(🐡)遗存(💶)的《梧桐雨》，注入当代剧场美学，被打造成(🔼)独树一帜的“新杂剧”。

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该剧保留了(🍦)元杂剧“四折一楔子”的基本体例，通常这“一楔子”可以出现在“四折”之中的任何一处(🚋)，昆剧《梧桐雨》的“楔子”是在第一(🛰)折(🏜)“定盟”和第二折“奏舞”之间呈现给观众的，演绎的是安禄山起兵造(📷)反的内容。这是一个十(🏫)分重要的情节，正是由于(✨)这(🍫)个(🤴)原因，才有了唐明皇和杨贵妃(🕢)后来的悲剧结(🦊)果。所以这个“楔子”是一个非常重要的部分，在全剧中也起到了一个很好(🛷)的说明作用(🗡)。这是第一次沿用(🎓)元杂剧的体例来新编的昆剧，是(🆘)一次全新的尝试。

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杨贵妃，一个融合了当代女性思想的“新”角色

由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》，一方面极为尊重原著，尽可能保留其唱段文字(🌷)，另一方面，罗周在整理改编时，也加入了一些她自己的理解与思索。最主要体现在第三折戏中，当(💔)唐明皇在纠结、痛苦、矛盾、难(🌊)堪之后，选择了放弃杨贵妃，那么此时作为一个女人，杨贵妃的(⚾)内心又有怎样的想法呢？

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演出(🥜)开始之前，记者在后(🍛)台采访到杨贵妃的(💲)扮演者龚隐雷，在聊到杨贵妃这一生享尽(🏂)荣华和宠爱，却落到了被逼死这一结局时，龚隐雷这样说道：“这部剧中的杨贵妃和其他剧相比是截然不同的。比如《长生殿》一剧中对于女性的描写还是我们传统意义上的思维，君(✒)王宠她(⚪)，她就三千宠爱集于(❣)一身，君王抛弃了她，她的一生就只能惨淡收场，内心没有一点挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃的改编，赋予了她作为一个女性独立的思想，她的死并不是因为帝王的一句话，也不是为了天下，对一个女性来说这个责任太大了，她要(🗨)保住的只不过是她内(💥)心(🎣)天长地久的那份爱情。她的死是自(📌)己的选择，是对爱情的成全。”

《梧桐雨》中，杨贵妃的扮演者龚隐雷接受采访

因此，在“奏舞”这一折戏中，罗周集中修改了一部分念白，比如(🗂)这一段：

杨贵(😥)妃(🔣)：（颤声(🕯)）舍不得……救得么？

众军：愿陛下割恩正法！

唐明皇：只恐六军心变，寡人自不能保……

杨贵妃：救得的！

唐明皇：(🔕)救得的？

杨贵妃：救得的呀！

唐明皇：救……

众军：割恩正法！

唐明皇：（环顾、惶惶然）救救救不得了！

杨(🥔)贵妃：万岁救不得臣妾(🎯)，太真要救三郎！杀了妾身，禄山之祸虽不得消，今日万岁之祸(📴)，消矣！

杨贵妃反复问唐明(🎵)皇能不能救她，是在挣扎(👿)求生，既因对生的留恋，也是不肯抛撇“生生世世，白头到老”的誓(🌄)言。而当唐明皇放弃时，她凄婉而坚强，三郎不是当初的三郎，太真依旧是当初的(🏁)太真。面对三尺白绫，她失落，但不抱怨；不责备眼前的帝王，却深深想念着消失了的三郎。固然她是被逼死、被赐死的，但从戏剧细节演绎、(🍊)人物情感推动上(🦍)看，她实是主动请死(🥃)。既死于誓言的幻灭，又死于对誓言的坚守。

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帝王家，一个光鲜却凄(❌)凉的墓冢

人物心理的细腻描写，是《梧桐雨》的一大显著特点，在最后一(♐)折“听雨”中，着重描写了唐明皇失去了杨贵妃之后的生活，只有一个老太监陪伴着(⬇)他，终日都深陷在失去杨贵妃的痛苦回忆之中(🤐)。听到任何一种声音，不管是风声(🛥)还是雨声，对他来说都是一种折磨，在他的生活中没有了欢乐的因素。

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“人物的内心是十分重要的，人在心情好的时候下雨也很浪漫，落叶也觉得很唯美，但当人的心情很差的时候，这些所有的一切都是冰冷的。”唐明皇的扮演者钱振(🥨)荣在接受采访时表示， “唐明皇这个(🖱)人物最(🍠)主要的矛盾点就在于一定要在国家和爱情之间做出抉择。这个时候就有一种‘可怜生在帝王家’ 的感觉，看似位(💏)高权重，但其实他的命运自己也不能主宰。唐明皇是没有选择的，他能做的唯一选择就是不抛弃江(🐼)山、要对(👬)得起子民，但是(🍐)要抛弃所爱，不管怎么样唐明皇都是痛苦的。他对(🍌)杨贵(🎃)妃的爱是真挚的，所以他(🦆)才会那么纠结和懊(📜)悔直至孤独(🎀)终老，其实这就是‘坐拥江山的君王，悲谓高处不胜寒’的痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明皇的扮演者钱振荣接受采(🐖)访

唐明皇让出(🎲)皇(🐚)位，也失却了爱情，他有无(🔖)上的权力而保不住爱(🚎)情，又为权力而失去了爱情。他懊恼、愁郁、追悔、思念等诸多情思，在剧尾得到了淋漓(📘)尽致的展现。剧中创造出来(🎒)浓郁的悲剧氛围，把唐明皇刻骨(🙃)铭心的思念之情渲染到了极点。全剧因大量运用古典诗词的意境、意象，具有强烈的抒情性。全剧(⛰)着重突出明(♊)皇放弃爱情导致余生痛悔的这一点，也更加符合现代人对人生况味的领悟和悲剧审美。

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唐明皇与杨贵妃不同于一般(🛋)的痴男(🚑)怨女，他们的身上承担了巨大的(🚭)时代变迁。这“变迁”是他们一手营造的。开元天宝的繁华，唐明皇励精图(🚮)治、功不可没；而安史之乱，那沉溺享乐的唐明皇，亦难辞其咎！从太平盛世到四海流离，在他们身上，我们看到了盛衰。杨贵妃之死，不仅(🌖)仅只是一代贵妃的消亡，还有一(🧙)个大唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦境破碎之后彻(👹)骨的心酸悲(🏂)痛，更(✴)是被一(♟)代人反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨》视频片段

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