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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经(📉)不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本(😋)也不是很有名。此(🏾)片在日本(🍿)还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪(➿)犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以(💎)及造成犯罪的各种(🚫)社会背景。影片(🥜)推理缜密，情节步步(🎷)推进，摄影美轮(🤚)美奂，音乐低沉悠远，主要演员均(🍇)落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦(🌰)查会议平行进行，同时穿插(🎖)着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国(🎪)很多电影杂志(🙄)都有关于这部电影的争鸣文章(⤵)。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次(✏)被搬上银屏，最(🦓)近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本(📣)导演的良心之作(🎈)，反映了(🌌)日本明治维新后，为了发展资本主义，向东(🥤)南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了(🧠)缓解(🎯)家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这(😄)段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成(🔺)的灾难。这部(🗾)电影用4：3的比例拍摄，使(🍺)影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时(🥪)在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的(🀄)高仓健领衔主演，应该说本片(🍐)的cast和staff都很强，投资也有(🌤)五亿日元，但(🖌)票房仅排在当(🏌)年的第16位(🏦)。究其原因，我个人认为首先是七十年代前(🧝)期东(🔂)映《无仁义之战(🕉)》之类的黑帮动作片盛行(🎼)一时，到了76年已对观众(🚅)构不成太大吸引力(🌹)，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由(❌)重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交(🐓)给松(🚗)竹发(🧓)行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电(🙈)影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国(📪)大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺(📂)术家对此片的再(🔂)创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是(🦄)海(👵)外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊(🍾)豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝(💁)风残梦》是四部七(🥩)十年代由山口(♍)百惠和三浦友和联袂主演的四(🎋)部电影。七(👵)十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜(😧)红。当时东宝公司看(🔩)到(🔝)了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高(🎡)的明星号召力，很多都入围当年电影票房十(🚎)强，但在电影(🌊)评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们(㊗)的终成连理完美结局。
山口百惠(🍳)是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播(🍾)放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地(🎾)的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影(🎫)的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版(😻)本，但愿不要成为永远(🏮)的遗憾！

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