《新神马电影》

一朝繁丽，一夕凋零，昆剧《梧桐雨》演绎一代君王的凄美爱情

我苏网讯（记者(🚟)/奚欣晨 实习记者/戴芷晗）

“春风桃李花(📩)开日，秋雨梧桐叶落时。”每当我们(📈)缓缓吟诵这些古人诗词的时候，超越时空的语(🎪)言魅力就会扑面而(🤑)来，连同这种魅力一起传递出来(🗝)的还有蕴含在诗词里的动人故事。从唐代白居易的《长恨歌》到元代白朴的《唐明皇秋夜梧桐(👔)雨》，唐明皇和杨贵妃的爱情故(🔱)事深深的烙印在人们的灵魂中。11月23日晚，随着幕(⌛)布的缓缓拉起，一出从容雅致、含蓄细腻、古朴大气的南昆风(〰)度剧目《梧桐雨》在江苏大剧院戏剧厅唯美上演，为南京的观众们演绎了一段安史之乱前后，唐明皇与杨贵妃“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期(✂)”的凄美爱情故事(🏊)。

现场剧照

昆剧《梧桐(🍁)雨》是昆山当代昆剧院重点打造的原创昆曲处女作，改编自元曲四大家之一白朴的代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》，由“昆昆”艺术指导、国家一(🙀)级演员、中生代昆曲小生名家钱振荣，“昆昆”艺术总监、国家一级演员、中生代昆曲旦角名家龚隐雷担任主演。

全剧共分(❄)为四折一楔子，分别是：定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听(👡)雨。讲述了唐明皇和杨贵妃(🐃)的爱情悲剧，揭示出唐王朝盛极而衰的历史(✝)教(⭐)训。该(🍉)剧被誉为元杂剧四大悲剧(🔧)之一，其巧妙的情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏；美妙的文辞，也使之具有很(🥁)强的抒情性和戏曲韵味。

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　(🌦)剧情简(🏯)介：

唐明(📷)皇极宠杨贵妃，七夕之夜，在长生殿以金钗钿盒定情，永结盟(🚳)好。沉香亭畔、梧桐树下，一曲《霓裳羽衣》，舞尽天宝繁华，却被渔阳鼙鼓惊破。安史(😪)之乱(🛏)令唐皇仓皇西行。马嵬坡(😆)前，曾经的誓言化为白绫三尺。留给唐明皇的，只有点点滴滴、梧桐夜雨。

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将元杂剧改编成昆剧，这是一次全新尝试

在对唐明皇与杨贵(🍿)妃的爱情文学创作史上，《唐明皇秋夜梧桐(🦁)雨》是极为(💛)重要的一部(🥘)作品。在打造改本《梧桐雨(🧒)》时，该剧的整理改编者(🏊)、国家一级编剧罗周有意识地在文本、音乐、表演等多(📒)方面，融合元曲、昆曲二者之长。在(🏙)人物与情节上，将原著“末本(📞)戏”（即由单一(💟)男性主角主唱全剧）改为生旦并重，并加强对(🔯)杨贵(🎃)妃(🌲)的形象塑造。充分展示各行当的表演、声腔之美(💝)；在唱词上保留、沿用了白朴的华丽辞藻；在念白上做了一定幅度的修改再创，更为简洁流畅，补益表演。两个半小时的演出时长也兼顾了当代观众的心理节奏和欣赏要求。作为一部由元曲改编而成的昆曲(🤸)作品，复(🐯)活(🤱)了700年珍贵戏曲(🔸)遗存的《梧桐(🐇)雨》，注入当代剧场美学，被打造成独树一帜的“新杂剧”。

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该(🦌)剧保(👶)留了元杂剧“四折一楔子”的基本体例，通常这“一楔子”可以出现在“四折”之(🍜)中的任何一处，昆剧《梧桐雨》的“楔子”是在第一折“定盟”和第二(🥚)折“奏舞”之间呈现给观众的，演绎的是安禄山起兵造反的内容。这是一个十分重要的情节，正是由于这个原因，才有了唐明皇和杨贵妃后来的悲剧结果。所以这个“楔子”是一个非常重要的部分，在全剧中也起到了一个很好的说(😈)明作用。这是第一次沿用元杂剧的体例来新(💈)编的昆剧，是一次全新的尝试。

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杨贵妃，一个融合了当代(🏊)女性思想的“新”角色

由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》，一(🚖)方面极(🔗)为尊重原著，尽可能保留其唱段文字，另一方面，罗周在整理改编时，也加入了一些她自己的理解与思索。最主要体现在第三折(💵)戏中，当唐明皇在纠结、痛苦、矛盾、难堪之后，选择了放弃杨贵妃，那么此时作为一个女人，杨贵妃的内心又有怎样的想法呢？

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演出开始之前(⤵)，记者在后台采访到杨贵妃的扮演者龚隐(💩)雷，在聊到杨贵妃这一生享尽荣华和宠(🚈)爱，却落到了被逼死这一结局时，龚隐雷这样说道：“这部剧中的杨贵妃和其他剧相比是截然不同的。比如《长生殿》一剧中对于女性的描写还是我们传统意义上的思维，君王宠她，她就三千宠爱集(⌚)于一身，君王抛弃了她，她的一生就只能惨淡收场，内心没有一点(👽)挣扎和(💣)想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃的(💉)改编，赋予了她作为一个女性独立的思想，她的死并不是因为帝王的(🚆)一句话，也不是为了天下，对一个女性来说这个(😛)责任太大了，她要保住的只不过是她内心天长地久(🍄)的那份爱情。她的死是(🌈)自己的选择，是对爱情的成全(🛷)。”

《梧桐雨》中，杨贵妃(🥪)的(🈂)扮演者龚隐雷接受(👙)采访

因(🏔)此，在“奏舞”这一折戏中，罗周集中修改了一部分念白，比如这一段：

杨贵妃(🐷)：（颤声）舍不得……救得么？

众军：愿陛下割恩正法！

唐明皇：只恐六军心变，寡人自不能保……

杨贵妃：救得的！

唐明皇：救得的？

杨贵妃：救得的呀！

唐明皇：救……

众军：割恩(💲)正法！

唐明皇：（环顾、惶惶然）救救救不得了！

杨贵妃：万岁救不得臣妾，太真要救三郎！杀了妾身，禄山之祸虽不得消，今日万岁之祸，消矣！

杨贵妃反复问唐明皇能不能救她，是在挣扎求生(🛐)，既因对生的留恋，也是不肯抛撇“生生世世，白头到老”的誓言。而当唐明皇放弃时，她凄婉而坚强，三郎不是当初的三郎，太真依旧(😒)是当初的太真。面对三尺白绫，她失落，但不抱怨；不责备眼前(📿)的帝(👋)王，却深深想念着消失了的三郎。固然她是被逼死、被赐死的，但从戏剧细节演绎(✅)、人物情感推动上看(🔪)，她实是主动请(🔈)死。既死于誓言的幻灭，又死于对誓言的坚守。

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帝王家，一个光鲜(👻)却凄凉的墓冢

人物心理的细腻描写，是《梧桐雨》的(⛴)一大显著特点，在最后(🔨)一折“听雨”中，着重描写了唐明皇失去了杨贵妃之后的生活(🎲)，只有一个老太监(🗻)陪伴着他，终日(🆖)都深陷在失去杨贵妃的痛苦回忆(🚐)之中。听到任何一种声音，不管是风声还是雨声，对他来说都是一种折磨，在他的生活中(🍓)没有了欢乐的因素。

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“人物(🥙)的内(🏆)心(🈯)是十分重要的，人在心情好的时(🔦)候下雨也很浪漫，落叶也觉(🤬)得很唯美，但(🏢)当人的心情很差的时候，这些所有的(🎿)一切都是冰冷的。”唐明皇(🌍)的扮演者钱振荣在接受采访时表示(😝)， “唐明皇这个人物最主要的矛盾点就在于一(🐖)定要在国家和爱情之间做出抉(🐮)择。这个时候就有一种‘可怜生在帝王家’ 的感觉，看似位高权重，但其实他的命运自己也不能主宰。唐明皇是没有选择的，他(🌄)能做的(📊)唯一选择就是不抛弃江山、要(🐈)对得起子民，但是要抛弃所爱，不管怎么样唐明皇都是痛苦的。他对杨贵妃的爱是真挚的，所以他才会(🥡)那么纠结和懊悔直至孤独终(🗻)老，其实这就是‘坐拥江(🔋)山的君王，悲谓高处不胜寒’的痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明皇的扮演者钱振荣接受采访

唐明皇让(🌨)出皇位(⤵)，也失却了爱情，他有无上的权力而保不住爱情，又为权力而失去了爱情。他懊恼、愁郁、追悔、思念等诸多情思，在(🌅)剧尾得到了淋漓尽致的展现。剧中创造出来浓郁的悲剧氛(🍛)围，把唐明皇刻骨铭心的思念之情渲染到了极点。全剧因大量运用古典诗词的意(🌅)境、意象，具有强烈的抒情性。全剧(📝)着重突出明皇放弃爱情导致余生痛悔的这一点，也更加符合现代人对人生(🎥)况味的领悟和悲(⛅)剧审美。

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唐明皇与杨贵妃不同(🕝)于一般的痴男怨女，他们的身上承担了巨大的时代变迁。这“变迁”是他们一手营造(🚿)的(🍘)。开元天宝的繁华，唐明皇励精图治、功不可没；而安史之乱，那沉溺享乐的唐(🎼)明皇，亦难辞其咎！从太平盛世到四海流离，在他们身上，我们看到了盛衰。杨贵妃之死，不仅仅只是一代贵妃的消亡，还有一个大唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦境破(🥢)碎之后彻骨的心酸悲痛，更是被一代人反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨》视(🕳)频片段

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