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日本电影（老译制片）之(📵)我见（上） 日本电影（老译(🛀)制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃(👥)香了，本片(👰)主演(✨)除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片(💵)在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版(👷)真是很难。
《砂器》，74年上映(👓)，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以(🚈)及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的(💋)推理大作。特别影片后半段演(🗓)唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影(🔧)片对人性的剖析很深刻，在当时中国很(⏹)多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文(🍽)章。
此片在当年票房排(💘)名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多(🍏)版本的录像(🌂)带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年(👻)的中居正(🔖)广版，这部电视剧以和贺英良的主观视(🌖)角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部(🍜)日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受(😿)尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影(🏂)片敢于正视(📌)日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了(👈)军国主义给(🚀)本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊(👇)括了74年度各大电影主要奖项。当(🔉)时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反(🔷)而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房(🎥)失败的商业片，却在中国取得了难以置信(🐮)的成功。此片由(💝)商业片大导演佐藤纯弥(🌈)执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年(📦)的第16位。究其原因，我个人认为首(🙋)先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片(📱)由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也(⛄)有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批(🈳)判性不强，个别内(🐧)容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国(🎺)内电影还被左倾思想(🙂)占据，《追捕》和(😞)《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音(🚆)艺术家对此片(🎯)的再创作(✅)堪称经典(🍐)，使一部商业片(🚌)有(🏨)了艺术片素质的配(🚛)音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好(🦁)，使中国观众得以看到(⛹)此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十(💄)年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气(😢)，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到(🏈)了这个(👴)商机，请(📝)到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星(🌕)号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却(♟)无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结(🌞)局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上(🗺)映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地(🐶)的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质(🧢)量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不(⏫)要成为永远的遗憾！

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