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《黄泉之路》游民评测7.3分(⛸) 黑(🏖)白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要(✍)将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出(👜)自一款横版动作游戏(🉑)《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯(🕺)一需要做的，便是(🈴)在清版过关式的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发(📐)过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参(🤭)与，不过与《影子武(😴)士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显(📻)得严肃(📁)写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之(🖐)路》最亮眼的部分，无疑是(📳)它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的(💀)宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好(🥙)的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这一点(🌅)，它并非是单纯地在彩(👁)色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为(👿)游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景(☕)，游戏(🐈)也经常会使用(🅱)十分夸张的明暗关系。例如在(🈁)火光冲天的街道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成，没(🤘)有受(✅)到周围的火焰光照影响。这虽然不真(🌫)实，但既突出了作为画面(👴)重点的刀剑互殴，也同时让(🔝)场面显得很酷。

除(✖)此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的(🆗)变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经常掠过的大风(🔭)，会随之卷起一阵阵烟尘(😐)，让(🥠)画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在(🗿)镜头上也十分注重场景(🎄)的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头(🥍)，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在(🤱)一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当(🖇)玩家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分(🐊)纯粹，主角没(🗑)有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段(🔢)跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中(👯)的一把太刀来杀敌。

不过，本作(🙀)中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻(🐮)重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除(🌂)了动作(🏁)和伤害上(👵)的差异之外，有些还会触发特殊的(💭)击(🌱)晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似(🌸)乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的(😷)打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标(🌁)时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般(🕢)，没有能造(⏰)成“卡肉”的静(♎)止帧。游戏中的剑招因此变得更(🏁)加利落，但也丧失了许多的真实感。

如(🆘)果说连招是主角“最强的矛”，那(🌥)“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻(⏬)，就会一直被敌人先手而吃瘪(🔰)。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣(👢)声响起，游戏也会进入短暂(😝)的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅(🐁)出的火花，这便是整个战斗(🛒)系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前(🥢)提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作，而(🥟)本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清(📕)敌(🤪)人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹(🐠)反增添了一些不必要的难度。

相比(🅿)之下，可以提前进(🎻)入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防(🐽)御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻(😽)击。但另一(🈴)方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽(🕴)，就会陷入长时间的(🛴)疲劳(🎍)状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快(😟)就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将(⬜)格挡、弹反(🗨)两种防御手段交替使用，在(🧔)节约耐力的同时，还需要(👧)尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还(🏛)是弹反(🐜)，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍(🚡)有不慎就会(🌭)惨遭背刺，受到双倍伤害。更致(😩)命的是，一旦进入战斗，玩家(🐇)就无(🧣)法使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定(🕊)的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判(🍃)定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无(🤚)法有效应(🆎)对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的(🦉)内容，还是敌人那单调(🚂)的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受(🧒)到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻(🍓)击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变(🏨)成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量(😢)上的增加为玩家带来更(🌩)多乐趣，反而让关(🖨)卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有(😹)的敌人，则会在(🤐)残血时闪现到(🚌)地图远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不(🗓)由得让我在游玩时(🍊)感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历——在(🍘)与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中(🧛)，眼前的幻象引导他踏上了(⚡)前往黄泉的道路。在黄(🐀)泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶(🐘)人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者(🏵)复仇三种道路之间做出选择，来让故事(🥦)导向三种不同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有(🚝)些老(🍎)套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而(🦀)游戏在试图增加故事的(🔥)深度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为(➰)和谐赋(🕡)予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描(🦀)述成了类似“武道”的概念。类似“获得(🍦)真正和谐的人可以看破(🥧)未来”，“没了和(🆚)谐，你什么也不是”这些极具“西方特色”的(🚦)东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不(💲)鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式(🎟)的清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一(🐵)路向前，杀(👃)掉挡路的所有(🐱)敌(🕷)人，就能够顺利通(🛤)关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与(🦑)耐力的道具与收集(🕡)品之外，还分布着少量可以造成“地形杀(🥑)”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一(🍀)些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得(🎌)电影感十足。但过于单调的敌人(🛒)行为模式，与(😯)后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让(💩)战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故(👁)事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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