《爱川香织》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾(🔣)玲的角色转变之外，最令我印(🗽)象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者(🙆)插足”，原本的友情也(🅱)因此转变(😑)为敌意。

坦白说，当看到李雪(🗾)琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐(🤑)桌上被乐莹当场发现，她立刻(🍖)跪地认错(💲)。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角(🌭)色甘愿尝试各种情(🍡)境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小(🌋)三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的(🏗)喜剧效果。

李雪琴这个(🎳)充满悬念的“第三(🦄)者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）(👖)而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女(⛑)星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的(😨)演员(🧕)却为这一角色带来了全(🏂)新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴(🤨)等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文(⏯)称《奔跑》），上图小三(🕣)下图原配

在自媒体舆论场中，我(❄)们时常观察到一种现象：当公(👱)众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人(⛽)物形(✏)象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋(🐩)思明的不伦之恋被部分观众默许为剧(🍼)情常(⏭)态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素(🏳)的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的(💥)思考维度呢？(🕯)

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的(🛩)外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某(🏰)种驱动力。当我们深入剖析小三们的心(🎪)理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存(🖊)法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿(🦊)在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩(💰)目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著(👴)的变化——由最初的艳丽夺(⬛)目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主(🚋)角已(🥥)然黯然(✅)失色。

这样的(🏽)转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色(👥)的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择(🍖)的真实内心世界。

（此处是(🙅)以世俗审美来评价，不代表我(📙)对女性外貌的主观审视）

《来来(💦)往往》吕丽(🈂)萍饰演的老干(🍩)部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角(💏)光环也从出轨男的角色(🏇)悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知与情感态度的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地(👺)概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再(㊗)到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦(😾)理道德上(🖌)的挣扎与困惑；(🗓)随后，观众的情感逐渐升腾至恨之(💖)入骨的地步，秉持(🍛)着虽远必诛的决心(🤗)。

时至今日，剧(🧖)情发展更是顺应时代潮流，原配与小(⏲)三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打(🌭)片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视(😺)荧屏(💄)上首度出现了(🤬)以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿(♈)”这一词(🌅)汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色(🍼)。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表(🚗)，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：(🍁)尽管这两位女性角色(🧖)因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她(🎇)们的塑造手法几乎(📒)沿用了正(🏵)面角色甚至是女主(📳)角的标准，赋予(🤲)了丰富的人性化色彩。

她(🔟)们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影(🍹)般浓烈的爱情与激情的驱使。两位(🧦)女(🥞)主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸(🔮)引(👗)了(👁)众(🏔)多目光。

林珠对濮存昕扮演(🐕)的康伟业一角的倾心(👘)，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便(💭)如雷霆万钧，深(✍)情而又霸道。在林珠眼(👭)中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人(🔯)甚至先(🦌)后离开了公司，共(🛐)同度过(🤓)了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得(🏎)两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因(🍗)为他(🎊)们之(🎏)间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后(🚧)都经历了挣扎。

王纯相对理(🐶)智，她指责钟锐的自私(🎎)，并在见过原(🦒)配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势(🚆)能(🛏)与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投(🐫)入她所认为的爱情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生(🦃)活的困境与原配的指责(🍟)让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男(🧥)主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就(😓)是一个过于浪漫且不切(🥣)实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情(🦃)的动机(👤)或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为(🐒)中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫(👌)日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求(🔖)的已婚成功人士怀抱(💜)？

这是一个在影视剧中往往被清(🈯)晰(⬆)划分，在现实生(😤)活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛(🤵)斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色(🛅)，小三的形象失去(🌻)了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩(🏒)，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的(🦍)抚养下长大(🚪)，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（(🍏)至少在她看来，那些本应属于(🏁)自己）。她的报(🔅)复心理—(🚒)—为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生(📼)活，尽管在(😱)心理学角度上(🐫)或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热(🎥)度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创(🖼)了一(🐈)套后续作品(🤔)争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十(💌)而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理(🎠)探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎(🐞)有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三(🚁)者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心(🚓)的孤独；至(🏿)于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无(📩)一不与传统(🐫)价值观形成鲜明对比。

正如乐莹(🌋)前期需经(🚮)历被闺蜜夺爱，甚至为(🔛)其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终(🚎)逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在某(➕)种程度上成为了(🎒)大女主实现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配(💏)的对立面；而江喜、楚(📈)志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者令人反感，后者则赢得(🐁)观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来(🙅)往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后(🥫)的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓(🌫)之典型，还伴有扭曲的抖s癖好(🥜)。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的(😞)载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来(🚟)往往》为例，原配角(📨)色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场(🙏)景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为(👝)一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化(⏩)剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指(🏸)甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻(😲)的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、(🐎)出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋(🎈)向，其(⛔)间的(⏸)反差和惊悚效果被(🥚)推(📛)向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影(📨)视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选(🐯)择此类(🎮)女星背(🥋)后的深(🍳)层(🍒)意图何在呢(🛃)？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小(🌲)三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材(🤟)剧作，观众(🎟)能感知到剧(🤪)中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一(🗑)张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角(🎡)色遭受舆论(🔙)的猛烈冲击，随后则是出轨(😂)男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置(👼)于公众道德法庭的审判台前(🍹)，进(🏌)行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当(😽)今社会将人性(👊)简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流行的(👯)评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号(💚)。这一观点无疑是对(😷)复杂(🚆)人性在文艺作品中呈现深度与多元性(🌉)的有力呼吁(💃)。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主(😛)角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛(💧)，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划(🐽)清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当(🥜)下社会热议的“渣男”形象吗？

然(😠)而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概(🤰)述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么(📛)何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于(🎯)直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和(🚸)真诚去(⏭)描绘人物瑕疵(🍃)的作品。它们以其(📽)“不(🈚)正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋(🌍)予我(🐼)们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？(🛎)海(⬇)藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光(⛄)环照耀下

对她所求所欲无不点头的一(🎇)种畅快

《来来(👆)往往》与《牵手》这两部力透纸背的大(🔥)男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维(🔬)却展现出了成(🤞)熟的韵味和深度。

剧中(🛷)有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把(📔)锐利的刀(🚸)锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利(🐅)益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后(📍)的丰硕成果。”

男主角康伟业(🕷)的人生转折点始于财(✊)富的积累(🐎)，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激(🐻)情(🤠)的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的(🏾)一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与情感(🌋)并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流(💋)转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致(🕡)的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述(👚)：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵(👬)地争夺，一旦占据高地(🤟)，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如(🚼)烟，不久便会撤离战场；而(🚴)女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的(🏪)扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月(💡)沉淀下的渐进过(🛺)程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来(🍡)往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观(🏪)众朋友们

你们能帮(♓)他选择一条新的人生道路吗？

诚然(❣)，我们怎可能(📎)在电视(🛁)剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的(🚳)设计者早已预设了答案，静(😈)待观众自行揣摩其中深(🍘)意，这(🔁)岂非一种巧妙(🏨)的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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