《边城好味》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论(🐀)

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此(🌈)转变为敌(😤)意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不(🎅)禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当(🐸)场发现，她立(🧓)刻跪地认错。

李雪琴的表现确实(🔘)令人钦(🔊)佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个(🚷)充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色(🔘)“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论(🏣)的舆论风波。

观(🚓)众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问(🐋)题，没有说李雪琴等女星(🤸)不好(🍒)的意思）

图源《如果(🚮)奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当(🎳)公众对某部影视作(🤫)品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别(🔙)设定和人物形象而(🎳)产生双重标准。例(🧡)如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、(✝)年龄等表象因素的尖锐审判。这种看(🚠)似矛盾的态度，是(🚧)否过于刻板且局限了我(🍻)们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾(🉑)听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚(🥣)姻背后的(🥪)深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动(🍒)因上。

毕竟，任何在道德天平上显得(🎊)灰暗的角色，其行为背后必然存在某种(🚘)驱(🌯)动力。当我们深入剖(🛵)析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发(📺)现，如今这一群体所依赖的“生(🚼)存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年(♈)来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居(❔)》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、(🎺)《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受(🍶)瞩目的楚志娟(🛂)，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的变(🐊)化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚(🍛)至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示了一个社会(🏤)文化层面的现象：小三角色的形象不再单(🏮)一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触(⏮)及并理解那些驱动她们做出如(🥁)此人生抉择的真实内(💖)心世界。

（此处是以世俗审(🍙)美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女(🛳)郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而(👠)来的，是对小三这一角色(🚕)认知与情感态度的深刻转变。

这种(😰)态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无(💯)奈接(🐓)纳——到深切的厌恶(📫)排斥——再到(🚡)冷静旁观、(💃)以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对(🤽)小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑(🍏)；随后，观众的情(🐮)感逐(⭐)渐升腾至(🧦)恨之入骨(🖖)的地步，秉持着虽远必诛的(🐵)决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的(🐔)激(🆕)烈对决，生动展现了时代风貌(🐉)的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原(🎨)配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往(❕)往》与《牵手》，这两部作品(🎖)不仅引发(♉)了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中(🎫)最为矛盾(🕝)且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜(🍉)爱的形象去饰演颇(💮)具(🗞)争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂(💈)，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情(⏮)走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而(🉐)是源于电影般(👵)浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角(✡)吴(📪)若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性(🦖)角色）的(❣)感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力(🍱)四溢的人生阶段，以其卓越(😙)的能力、稳健的处事风格以及翩(🕷)翩风度吸(🐎)引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的(⏱)康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静(📽)时深思熟虑、从容稳重、内敛自(🏘)制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王(🍳)纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚(🌈)至先(⛰)后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在(🌗)一次冲动与激情中发生了关系。他们(🥛)的出轨动机是可以理解的，因为(😙)他们之间的感(🏔)情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都(🎿)经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私(🏰)，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与(⏭)她相比。最后(🎤)，王纯主动选择了离开(🚉)。

林珠曾盲目地投入她所认为(🀄)的爱情，但当与康伟业(🔲)生活在一起(😰)后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都(🧥)大大降低。生活的困境与原配的指(🐶)责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角(🏣)和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是(🈸)一个过于浪漫且(⏯)不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真(😑)，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度(🌒)，从他(〽)们不愿苛责其(🤐)行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情(👮)感反应则变得微妙而复(🔖)杂。

海藻所面临(🍰)的抉择，是在狭小蜗居中(💋)与经济拮据的丈夫日复(🛄)一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与(🕍)情感需求的已婚成功人士怀抱？(🆑)

这是一个在影视剧中往(😌)往被清晰划分，在现实生活中却充满模(🚔)糊界限的选择。

尽管我们痛斥海(⚪)藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿(💽)佛是(🏚)为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇(🥌)不(🉐)公而心生怨恨(🌛)，试图(⭐)通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的(📐)报复心理——为了满足私欲而不(🏪)惜摧毁无(🐰)辜的品如的生活，尽管(🌿)在心理学角度上或许可以寻得解释(🏥)，但在道德层面上却显得理亏且(👘)阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入(🗞)人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的(🐨)衣柜”与“你好骚啊”的热议之后(🌧)，《三十(👌)而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志(😮)娟钟(🎭)情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如(🚸)一场前沿的情感伦(😸)理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自(🐚)《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的(🚕)优越条件而动心；(🐤)《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚(😇)志娟或许是(🔤)因为内心的孤独；至(🤠)于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明(🛺)对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓(🕵)，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主实(🎂)现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立(🕊)面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男(🚌)，更符合现代女性团结互助的价(🔮)值理念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩(🙈)。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪(🈲)，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往(🏳)》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男(🤒)性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的(🍂)许(🧑)幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同(🕐)巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型(📠)，还伴(✋)有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者(🖌)角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄(🦐)的载(😽)体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈(🌸)夫与美艳女子密会的消息后，满腔(🐿)怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人(😊)早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有(🚅)着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了(🏃)直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至(📘)舆论(🌿)风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中(⛴)，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式(🏽)和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一(♊)枚从丈夫衣物中发(🐣)现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相(🌶)同(🆎)的美甲款式，从而展开了一场(⚾)犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯(🚕)捉奸，捉奸人还是尴尬(♿)的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果(🎰)被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女(🍯)在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度(📉)审视，他们选择此(🏏)类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此(🚭)——

回顾20多年前的婚外(👴)恋题材剧作，观众能感(🔎)知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法(👳)挣脱(👒)的情感之网中，唯有勇敢面(👢)对现实(🏊)，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色(🤑)遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如(🍇)同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家(🚥)金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐(🚬)怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺作品(🆕)中呈现深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了(🎶)经典影(🔧)片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开(📎)情感纠葛，滚(🔥)烫的情感升腾至极点时，却未与远(🚧)在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念(❓)头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象(💹)吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣(🥨)”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色(🌤)都如白纸般(🧘)纯洁无(❌)瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心(💉)的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面(👞)现实，并(✝)以谦逊的(🎾)姿态(🥒)，充满善意和真诚(🍐)去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不(🗿)正”的面貌，揭示(🔓)出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思(♒)明和海藻的关(🤴)系(🦌)？海藻妈精辟点(🐄)出：

海(😑)藻不过是宋思明

借以炫(👦)耀成功(🚊)的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是(⛪)宋光环照耀下

对她所求所(😢)欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两(🔆)部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代(🧘)的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中(🏊)有一句原配角色的台词，虽然质朴(❕)直接，却犹如(🚼)一把锐利的刀锋(🤫)，赤裸裸地剖析了三人之(🏣)间错综复杂的利益纠葛：“我承载(💶)的是他创业路上的艰辛历程，而你坐(🕦)享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这(🏏)使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色(🍇)在这场较量中扮演了重要(🐤)一环，原配妻子始终以理智与情(♿)感(🕘)并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人(🏿)物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙(😾)流转，这一点在《蜗(✡)居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中(💖)，海藻的姐夫(🍛)曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的(🏀)阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份(🎚)胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占(😸)有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这(🐕)种占有是岁月沉淀(🗄)下的渐进过程，绵延不断。

每个(⏺)人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯(📈)有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其中(🏁)深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中(😴)“小三”角色又(🐬)怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社(🕒)会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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