《都铎王朝》

《江湖儿女(🔲)》：在贾樟柯的电影宇(🐭)宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、(🏸)迪厅小王子、古惑仔电影十级学者贾樟柯自编自导的，山西版古惑仔电影。本片讲(📋)述了太妹赵涛与老大廖凡这两位小镇青(📌)年的情感与(👰)人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成(🚚)名的导(🎼)演，特别不容易。人(🐂)到(🖊)中年的名导演更是不(🥝)容易。你延续过去的风格和创作，那是没(🏻)有突破；你要想突破，做得不好，或者(🐿)说没有好到人人闭嘴(💍)惊艳，那就总(👵)有人要来说几句酸话。

那贾樟(🥦)柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已可于细微处见他的转变，但到了《江湖儿女》，这种转变似乎才找到一个平衡点。

《小(🤰)武》《站台》《任逍遥》等影片，贾樟柯做的是文艺(😮)青年眼中(🚉)典型的中国独立电影：故事里的小人物们苦哈哈，时(🎚)代变革生活艰难，前途未(📭)卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和经历，书写这些小镇青(🔉)年的迷茫与无奈。

到(🥄)了《山河故人(🥏)》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾和形(🎎)而上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中年(🚯)的豁达、看开和些(🐇)许圆滑里，变成了一种更开阔的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有义”。看(🎥)着似乎乏味接地气了些，其实接地气有接地气的力量。

《江湖儿女》故事里，山西乡村黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男友，却发现自己(🐔)愿意为之牺牲一切的爱人已经变了心。多(😳)年后，经商失败身患重病的斌斌回到山西(🚤)，巧巧是当地混混的大姐头，她依然讲究江湖道义，依然不计前嫌收留了他。

看完这部电(🦂)影，有朋友很生气，觉得女主太苦了，故事很直男癌：所谓(👣)的“有情有义”，就是女性活该为男人懂事牺牲成全原谅吗？我的看法截然相反，我觉得(💴)《江湖儿女》塑造的(✍)一个“有情有义(📸)”的女性形象，将整部作品变成了部真正的“大女主”作品。

在探讨什么是(👖)“有情有义”时，我们要肯定一点：(🤒)赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭(🐐)受五(🍎)年牢狱之灾后，在面对身无分文的困(🖱)境时，在男友忘恩负义时，赵涛(🗳)这个角色始终没有迷茫绝望过，她始终向她当年掏出枪保护爱人时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解决难题，去得到她(🛸)想要的(🔱)。而如果得不到，她也能非常体面地(✡)退场。

相反，整部电影出现过的男性角色们，廖凡、张译、徐峥，都(🍒)毫无意(🍭)外，志得意满(♿)地亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越是懦弱、自私、装腔作势的男性角色(🌴)，越能反衬唯一女主角的坚韧(😹)、热情、真实勇敢。整部电影的叙事过程，是一个“男性形(🙊)象越来越弱，女性形象越来越强”的过程(🏐)，到最后，男主人公要依附女主人公生存，女性成了(🧕)男性的庇(🦋)护所。

那什么是“有情有义”呢？《江湖(🌾)儿女》里的(💄)有情有义，不是传统道德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情有义，热衷江湖和黑帮(🦃)的贾樟柯，要(🌃)塑造的不是一位对丈夫和家庭婉顺的贞妇，而是一(🤶)位寻常而顽强的当代女性，她的有情有义是“顺从自己内心活着”。不管是为(⏸)爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻(✈)的内心，并敢于承担后果(💠)。这(🚶)个女(👹)性内心力量之强大，远胜贾樟柯塑造过的(🛷)任何(🦈)一个女性角色。当然，开个玩笑，这个角色也可以看成是贾樟柯写给赵涛的土味情话：在我贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯(👱)一贯的现实主义影(🙊)像，加入了一种属于中年(🦅)人的幽默感，这种幽默感，来自于知识分子对生活的细致观(🦋)察，隔着一点距离，也不讨好，带着好奇和调侃，去描摹中国社会底层大众的生存(🌪)样态。其实好奇多一(🤜)分就是猎奇，调侃多一分就是嘲笑，但贾樟柯把握住了(🕒)这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善于描写小人物(😿)的困境，那《江湖儿女》在描写困境的同时，有了它的自嘲和潇洒。比如巧巧失恋之后，在乡村大(📙)舞台听着荒腔走板的《有多少爱可以重来》，在不入流歌手模仿巨星式的煽动中，和全场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了苦情味道，巧巧的力量在其中，没有被削弱的感觉。

《江湖儿(🕣)女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西。其实经历时代烈焰，那些不能乘浪潮而上者，梦想成为余烬；(😘)经历爱情烈焰，那些被背弃者，青春成(🌖)为余烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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