《巨大的性爱》

《热辣滚烫》引(👇)关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角(💍)色转(🧦)变之外，最令我印象深刻的是——

李(👘)雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插(📴)足”，原本的(🔣)友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现(🐿)，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情(🤶)境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是(✉)由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反(🕜)而产生了出人意料的(🚬)喜剧效果。

李雪琴这个充满(🕊)悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）(🛳)而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起(🌨)，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三(🛂)”形象流变问题，没有说李(🈳)雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（(💭)下文称《奔跑》），上图小三下图原(🔜)配(⬇)

在自媒体舆论场中，我(🕣)们时常观察到一种现象(💒)：(👸)当公(🕜)众对某部影视作(👬)品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物(🏑)形(🆙)象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的(🗒)不伦之恋被(♓)部分(💚)观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个(🌎)角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身(🛄)处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言(🍌)之，我们应当将关注点从评判小三(🍤)的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德(🕎)天平上显得灰暗的角色，其行为背(❄)后必然存在某种驱动力。当我(👚)们深入剖析小三们的心理动机(👤)时，或许会惊讶地发(🚙)现，如今这一群体所依(🎧)赖的“生存法(⬛)则”，似乎只剩下一种近乎偏执的(💇)执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟(😅)，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的(🌚)变化——由最初的艳丽(🚭)夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至(👻)在某些情况下，她们的外形魅力相较(🔑)于原配主角已然黯然失色。

这(🏪)样(🤚)的转变无疑揭(😭)示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部(🚄)原配与新潮女(🚛)郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的(🛰)角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色(🕸)认知与情感态度的深刻转变。

这种态度的演变(🐒)历程可以精炼地概括为：

最初的(👵)无奈接纳——到深切的厌恶排(🚀)斥——(🚡)再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众(🏙)的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发(🦔)展更是顺应时代潮流，原配与(💴)小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈(📗)对决，生动展现了时代风貌的(🔃)变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配(😼)

在(👽)世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚(🚚)外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是(👯)“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中(🥒)最为矛盾且不被普遍反(🍉)感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众(🦁)因两(⏲)位女演(🖍)员的清纯美貌而向电视台发出(🚇)质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去(🏾)饰演(✊)颇具争议(🍄)的(🕋)小三(🛅)角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电(🎽)视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是(🆙)女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世(🐩)俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性(🗜)角色）的感情真(🕷)挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处(🍬)事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特(👿)魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷(📸)霆万钧，深情而又霸道。在林珠(💞)眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除(🌇)了正常(🤳)的爱情发(📎)展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出(👜)轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温(💪)和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对(🤔)理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为(😖)她美丽聪(😳)明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王(🍄)纯主动选择了离(🐖)开。

林珠曾盲(🐱)目地投(⏫)入(🌁)她所认为的爱情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹(🥖)，因为男主角和(😊)原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地(💤)与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠(👓)的性格，她本身就是一个过于浪漫且不(🗃)切实际的小布尔乔亚。

林珠(🌫)与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一(🦁)斑。然而，当焦点转移到海藻这个(✏)人物身上(😦)时，公众的情感反应则变(🌷)得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地(🧓)为金钱(🎎)争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是(💈)选择投身于一位能(🏤)满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀(🅿)抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管(🛀)我们痛斥海(🔄)藻的迷途不返，但也不得不(🍞)承认宋(😸)思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生(🚝)活中的暧昧与多面性(🙅)，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米(💖)仇(👈)”的(😛)悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因(🚴)自感待遇(🕶)不公而心生怨恨，试图通过夺(💆)取品如的一切(👳)来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了满足私(😌)欲而不惜摧毁无辜的品如的生(🔐)活，尽管在心理学角度(🏈)上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗(💄)，难(📲)登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来(💢)看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和(🚴)名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如(🤐)的(📏)衣柜(🙇)”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟(🖲)钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在(🕒)公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三(👖)者们的动机各异：凌(🚦)玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有(🎅)有(🥃)，则是莫名地倾心于许幻山(🦎)。这些动机(🎓)无一不与传(🛰)统价值观形成鲜明(🚴)对比(⚫)。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛(🖕)者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主实现(🌞)华(🚫)丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立(🌊)面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符(🐐)合(🔦)现代女性团结互助的价(🔔)值理念。因此，前(📶)者(⛰)令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮(🔂)，尽管它折射出一定的社会情绪，但(🤮)终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中(😠)男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是(🥠)如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻(🏈)山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中(🕓)的卫明集(🚘)更是(🚞)渣滓之(♍)典型，还伴有扭曲的抖s癖好(💄)。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以(🐖)《来来往往》为例，原配(🗾)角色在得(🤙)知丈夫与美艳女子密会的(🍔)消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国(🎳)人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直(🏡)接展示这一刺(⌚)激(🆖)肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续(❓)的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲(📳)盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战(🏟)般扣人心弦(🐾)的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电(⛴)梯捉奸(🧝)，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏(🏚)剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美(🕦)女(🌌)在影视圈的崛(🤒)起，我本人并无任何偏(🎅)见；然而(🦅)，从资本运作的角度审视，他们选择此类女(🐭)星背后的深层意图(➗)何在呢？(🌛)显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此—(⛸)—

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众(😻)能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每(🗳)个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实(🥃)，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德(🌼)审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角(✔)色遭受舆论的(🙁)猛烈(🌉)冲击，随后则(🐧)是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置(💧)于(🔧)公众道(🔥)德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三(🖍)邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出(🚘)，如果按照时(🧀)下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜(🍮)》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的(🀄)称号。这一观点无疑(🌒)是对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元性的有力呼(💶)吁。

你把这么复杂的人(🈸)性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影(🎑)片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划(🕗)清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全(🖲)片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述(😢)如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？(♊)何来故事？(🥍)又何来那些触动人心的电影呢？

我(🌐)们对命运、人性、关系及情感的(🍫)深度理(🧟)解和高级(📟)领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以(😬)谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘(🗓)宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻(😋)不过是宋思明

借以炫耀成功(🔇)的手段而(🍡)已

海藻爱的也不是(🛅)宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一(🖱)种畅快

《来来往(📌)往》与《牵手》这(🥗)两部力透(👢)纸背的大男主剧作，尽管其观念(💉)在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然(📤)质朴直接，却犹如一把锐利的(🍛)刀锋，赤裸裸地剖(🎚)析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩(🚦)棘后的丰硕成果。”

男主(🐆)角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他(🧛)拥有了摆脱曾经共患难的(🈴)妻子(🌦)，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色(🌬)的(🖊)利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方(🦅)式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽(🆚)宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的(🦈)牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作(🏨)品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐(🛋)夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦(💍)占据高地(👨)，便视为胜利的象征，然而这(😺)份胜利往往短暂(🛃)如烟(㊙)，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩(🥈)张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都(🐘)承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前(🕗)都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深(🍢)入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解(🕔)、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新(😘)的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻(🕠)到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者(🚍)早已预设了答案(🈳)，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局(❕)？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的(🏑)形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人(👼)不禁为之侧目。

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