“去你妈(🦖)的正义!” 女高中生韩(😻)宫菊和全华玉,是一场集体性侵事件的两名受害者(📟)。 全华玉后来因怀孕自杀身亡,而韩宫菊则需要一直背负着社会恐怖(🚅)的身体和心理的种种(🗿)压力(🏴)。 韩宫菊父亲这句怒吼,似乎道出了性暴力受害者一辈子躲不过的苦楚。 基(🛩)本上以社会事件为题(🍓)材的电影,本身已弥(🈸)漫着一种(😂)哀伤。 韩国电(🚱)影《韩公主》讲述发生在一名高中女生身上(🕸)的沉重阴霾。 影片主要篇幅描写一个病态、无用的社会与家庭是如何侵蚀掉被害少女重新生活的最后一丝希望。 父母离异,她与油漆工父亲同住,但父亲却常不在家。 17岁女高中生,本该是青春洋溢,开心享受校园生活的年纪。 这美好的人生,却因一场性侵事(🏕)件全(🐨)变了调。 韩宫菊和同学全华玉,被她自己的男朋友东(🔦)允和他的朋友轮暴。 而整件事情,直到最后华玉的自杀,才被揭露出来。 被性侵之(Ⓜ)后报警,警察却(🔰)一口咬定是她们“爱玩、不检点”造成的。 受害人竟成了施害者! 她被迫转校,但昔日的恶梦还是如影随形。 17岁正是处在一(🐡)个心思最细腻、情绪最多愁善感的阶段。 也是最容易(📪)受成年人的言行举止所挑动。 试问一个小女孩能有多强的反扑力道(🔶)? 各种舆论压力相继来袭、好友(🔛)自杀、双亲(😢)健在却不得依靠。 无人在其背后相挺,肇事者还仗着社会地位想(🧙)息事宁人。 “别人道歉即可,我(〽)却无地自容”的自我独白,就能感受到(🕔)宫菊有多么悲(🛋)伤。 进行指认时,警察将一长排的年轻男孩带到宫菊跟前,在没(🈴)有任何隔离措施的(♌)情况下,以轻率的口吻询问:“这个人有吗?”、“他有插入吗?” “其他人都没有遇到这种状况,怎么偏偏就是你被侵犯呢?” 宫菊和华玉因为(🚨)情绪不稳定,而有言行不一的状况,也会遭到警察不耐的质疑: “你的(🐑)说法跟其他的被害(♑)者不同,到底谁是对的啊!” 数位警察在私自的社交场所直接公开讨论被害者的真实身份,并且说出“太麻烦了、真是密阳的耻辱、密阳的水都被弄脏了”诸如此类的话。 讽刺的是,这种(🕡)既熟悉又陌生的话语,贯穿在电影的每一个角落(🍳)里(😩)。 少女们诉诸司法,却发现整个司法系统从调(⛴)查至审判,都隐约地把矛头指向自己。 “自我管理出了差错、自爱的女孩是不会(👐)轻易赴约异性的……” 甚至,她们最不愿看到与承认的是,在(🍡)许多人眼中,以遭遇性暴(📋)力为耻,他(🚋)们(🏯)已经是“不洁之人”。 而“不(😶)洁之人”是没有资格要求大(♿)众提供更多的谅解与(😔)支持的。 韩国媒体MBC在比较被(🎉)害者与加害者(🤠)事后的待遇之后,也忍不住发出喟叹:南韩真是性侵者的天(🖥)堂啊! 性暴力发生后,最需要被关心的(😀)受害者,反而孤立无援。 宫(🐚)菊父亲平日酗酒,对(🚋)处理事件无能为力,甚至为了和解金和加害者父母妥协出卖她; 母亲怕被他牵连也离她而去;(📈) 只有学校的李老师愿意为他挺身而出,帮助她在官司上的(🌛)事。 反而加害人之一的东允,来自一个有钱有权的家庭,逍遥法外! 宫菊的父亲不断为他关说,替他道歉、一直要求和解,和宫菊的孤立无援形成强烈的对比。 宫菊面无表情地说: 如果安静地在脑海中想着音(♊)乐的话,眼前的一切(🈁)瞬间都会变(🎨)成音(🐩)符。 然后歌声开始响起,呼吸声、脚步声(🎋)、风的声音,就连拆(⛴)迁的(🔆)噪音,都像是说“没关系(🌷)、没关系”。 那时孤独、悲伤、恐惧都暂时忘记了。 对我来说歌曲好像宗教一样,可是,虽然能给我力量,但不会在现实中出现! 受害者当然不能自己选择,但这样痛苦的经验,却必须跟着她一辈子。 不(🐫)公(🚼)平,但也无能为力。 整起事件在进入司法阶(🏭)段后,像“该不会是肚子被搞大了吧”、“婊子”这类闲言闲语时刻在她耳边浮现。 在影片中充斥着不少这样的残酷戏码。 我说服自(🥑)己那只是电影拍摄而已,试图避(⛪)免投入对受害女性的不忍,扰乱看电影本身的娱乐性。 就好像胸口被人打了一拳般的苦闷,那种感觉一直在看完电影的几天都未散去。 虽然事后才(🎖)知道,这是导演李铢真根据发生在2004年韩国密阳的校园群体性暴力事件改编拍摄而成。 影片前(📕)半段铺陈的真实感,用平淡写(🙉)实对比现实残酷是这类电影常用方法。 剥除主(🐃)角伤痛(👔)记忆的层层结痂,还原事件全貌,逼视残忍真相。 在这个形同剥洋葱的剧本结构里,悲剧跌跌撞撞地开始走来。 女主看似朝着正途逃出阴霾,内心无法摆脱的黑暗却是如影随形。 随着剧情演进,导演(🗃)适时(🍔)地插入过往片段,一点一滴揭开那段宫菊极欲避开的伤痛。 但他并非只是适度将往事穿(🏥)插进来,而是借由当下宫菊的某些与过往行为相呼应的动(👝)作 勾出往事片段,现在与过往形成某种映照关系。 随着一幕幕穿插的诡谲暗示(🔴)。 过去发生的人事物,竟在欲脱胎换骨建立的新生活中,逐渐铺天盖地而来,并留下不安的压抑感。 直到最后几个锥心刺骨的镜头乍现,以宫(🌘)菊为主视角的事实陈述,顿时让气氛凝结,更瓦解了任何主角翻身的可能。 我觉得(🎊)本片(⭐)最好的部分在结局。 女(🐧)主角学游泳是在必要的时候(🙎)多一种选择,好比迈克尔·哈内克《白丝带》里面的男孩,走在桥栏杆想测试上帝是否遗忘了自己。 这些崩溃场(⛏)景或是唯美落(🏁)泪,更能(⏳)巧妙呈现面对折磨时的心境。 《韩公主》的叙述方法是双条线同时进行。 一条是现在新(🈵)学校的生(🚭)活,另一条是过去学校发生(🛥)的事情。 相互交叉的二条线使得(🍥)剧情相当紧凑,而且两条线相互呼应。 电影也采(👩)用大量蒙太奇手法。 过去式与现在是参杂,但没有明确的过场或者暗示告诉你现在你看到的是“过去”还是“现在”。 画面在宫菊被侵害前与转学后之间切换,慢(🌌)慢带出她的遭遇(🚑)。 一个被性侵的女孩,学校快速帮她转学,美其名曰帮助(🔄)实为丢掉麻烦。 当我们看到主角在新学校生活越过越好。 但另一方面在过去学校却越来越陷入泥沼(⏯),更有种复杂与苦闷的心情。 这样的情绪不断堆积,直到她在新学校交到的第一(🚑)个新朋友,到新朋友家过夜。 宫菊隐瞒过去遭遇开始(☝)新的学生生活。 却(🤩)因为同学欣赏她的音乐才华,上传她的表演影片,引来希望她撤告和解书的家长,飞扑而来的是(🈹)自私与恶意。 做错事的孩子是宝贝(🦗),受摧残的女孩却是他们眼(💉)中(🕤)必除的垃圾。 这时电影突然将宫菊过去的事件揭露出来,观(👾)众期待的心一下子从最(📭)高峰跌落谷底。 这样的剧情安排即便二刷也还是会感到相当难过和揪心,仿佛自己也随着主角一样跌落到人生的谷底。 与韩国同题材的《素媛》、《蚯蚓》相比, 《韩公主》开篇看(🍚)来的确较冗长,一个秘密铺足大半部分(🔙)才被揭露,不如纪实题(🍃)材类电影的一气呵成。 影片前半段导演以内敛的(🏾)叙(😻)事手法、性侵及暴力场面以较隐讳(🤳)的方式呈现 加上(🏡)整部影片(😥)充满青春、水、友情、阿卡贝(😑)拉清唱的配乐等轻盈元素。 可是,后半段真相揭开后,拍出(🛎)来却极具震撼力,即使观看前早有心理准备也被吓(⏮)一大惊。 而故事亦解释了前段暗藏的不少伏线,铺排颇妙。 结局更是令人唏嘘,影片结尾确实为电影加了不少分数。 意外的(💎)是,男性导演兼编(❔)剧的李铢真写一个这么复杂的女性心事竟笔触细腻,一段女性情谊竟成了窝心所在。 女主千玗嬉真挚动人的绝赞演出,也让电影的可观性倍数增加。 她的长相绝不算很出众,甚至有点普通。 但正因为她接近平凡,让观众更能融入剧中的女孩可悲的遭遇。 由她的表情与细微动作感(🚉)受到少女痛苦的矛盾与希望再次被(🏃)压垮的绝望感。 电(〰)影以时空交错形式去描述女主角的心路历程,再加上(😖)她与周围人的感情关系。 故事看(📕)来确是有点复杂,以此手法来铺排剧情,剧情上确有一定追看性。 两个时空之间(😶)的剪接非常流畅。 也令两个一悲一喜的时空,看来感觉更圆满,淡化到那份悲情色彩。 片中也有不少意象、暗(⏮)喻等伏线。 在这种手法下也能连环呼应,突显导演的用意(🌃)。 就算他(👧)们受到惩罚,受伤的事实也不会改变! 影片到了后半段,画风(🏿)突转,效果格外震撼。 虽然,观众老早猜到了会发生什么事,但也绝对想不到事情的严重性竟会发展至此。 而电影以冷静旁观的手法来(🌋)拍,即使最重要的场面只以阴暗画面交代,让人不忍直视。 女主的(🤖)表情在镜头前景虚晃,施暴者的影子在后景墙上摆动…… 镜(🕒)头里即使没流一滴血、影像也无刻意渲染。 这无形的压力、于内心深处洒盐、扭曲(➗)人性善(🖍)恶的感觉。 但当惨剧发(📋)生后,观众自然知道女主何以要“转校”,却想不到她为何要“被转校”! 故事延(🕍)伸下去,昔日(💅)的恶梦竟追到现实来,那种(⛱)无处宣泄的沉重与无奈,在影片后半段愈见压(🐯)抑,久久难以忘怀。 留在大桥旁的行李箱,是宫菊略带愤恨融合更多不解的问句: 不是我(🔥)的错,为什么要逃的人是我? 宫菊刚转学时,无法相信任何人,内(🚏)心虽然对一切很害(🗳)怕。 她将自己武装起来,对周围的人和事非常冷漠。 即使加害者被判刑了,受害者心里的那道阴影,依旧挥之不去。 明明花很多时间才(☝)走出(🗽)这样的人生阴影,却又快速坠落回深渊。 而宫菊最后的选择,所有人看了都于心不忍。 公主,你(🕚)为什么那么(📺)努力学游泳呢? 我(👳)怕想重新开始,因为我可能会改变想法。 无论多少次看到这段对白,都会让我感到很压抑。 原来是我们把她推下水的,原来她曾经那么努力想要在这社会上活下(⛳)去,是我们一次又一(🐅)次让她失望了…… 在观影过程中,聆听宫菊美妙的音色,无疑(🥁)是观(🧛)众能与她一起获得片刻纾解的时候。 当(⛵)被(🏸)沉重氛围压得喘不过气,就是盼望能借着《A Little Smile》的歌声宣泄(🔌)出内心的渴望。 可惜天不由人,面临殒落的少女,迫切希冀能有崭新的一页。 但无形的手却又将她(🆘)拉回了地狱。 最后是否跃入(👙)水中,也早已不重要了。 我印象较为深刻的一个画面是宫菊及她转校后所结识的好友恩熙两(🧒)人(🤢)透过铁网争辩(🌙)的那场戏。 宫菊为了逃避恩熙的一再(🌬)追问,穿越一处网墙,将门上锁(🍤),把她隔在网墙的另一边(😫)。 但当她要离去时,恩熙却告诉她,她所走的方向并没有(🥌)出口。 迫于无奈,她只好在恩熙的带领下,隔着网墙。 随着(🛅)恩(🆓)熙的脚步,从另一处离开她自己所设下(⛏)的牢笼里。 也是在这个事件之后,恩(👛)熙及宫菊的友情升温。 一切看似即将好转,但那个看似逃往活路的出口,终究只是个海市蜃楼。 透过这样细节的描绘,各种作(🐪)呕面所构成的病态社会,巨细靡遗彻底现形。 不但揭露青少年(💸)在同侪压力下失序(🐥)的连锁暴力。 更批判了学(🐔)校、家庭、社会等所汇聚(🆕)而成的恐怖牵连,以及冷漠伪善(🌓)的成人体制。 像(⏪)是司法无力、青少年间的同侪问题、学校做事踢人球的态度、或者是怪兽(🤰)家长间的丑态等 在一个无知少女受到伤害后,牵引出许多不为人知,却易被(🚋)大众视为理所当然的问题。 或许整部电影最后结尾想呈现的,就是宫菊爸爸说的“去你妈的正义”。 如果制度和人的想法不改变,此类悲剧只会持续(🕊)上演…… 所以《韩公主》让人真正不安的,不是剧情的铺陈、不是高超的叙事所带来的紧张氛围、不(🛢)是角色刻画得深刻…… 而是它太真实了,以最裸露的方式(🤸)让观众看见人性最不堪的一面。 若角色互换,试问,我(🔄)们是否比电影(🗂)里那些我们唾骂的角色更善良? 宫菊在面对家人、好友、师长全都背弃她的无助局面,最终(🐿)选择自一座高架桥跳水(⚓)自杀。 影片最后,她在江面留下一抹雾白水花沉进水里,但不一会儿她又浮出水面,朝无(🍷)边的江面游去,向未知的未来游去。 她的好友华玉正是跳河而死,而宫菊也做出了(🈳)相同的举(🧙)动。 但不同的是,宫菊借着这一跃,不仅死了一次,也将身(🚵)体洗净,获得重新的契机。 镜(👝)头最后缓缓上(🏰)移,粼粼波光的湖面占满整个画面, 不知从何而来的群众欢呼声呐喊(🚜)着“宫菊”的名字,像是喝采(🧜)、又像在打气。 导演不直接交待(🦈)她到底是死是活、未来将何去何从。 这为观众留下(🏺)更多的想象空(🛁)间(🍔)。 毕竟(🏜)“人(🛏)性”如此一大问(🍕)哉,妄想在112分钟片长里找(🍽)到完美答(🛡)案。 不如留下悬念,让观众自行在真实(🈷)的人生里去寻找属于自己的解答。
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