《金瓶艳吏》

《山河月明》拉垮，历史剧只服这六(🍪)部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很(🆕)多人对(🏦)于历史正剧的(🐐)理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月(🐓)明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴(🐍)。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙。

可就编剧导演那(🚺)点小格局，实(🔗)在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在。

《山河月明(♏)》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史(🎐)题材，但(🌇)说(🛵)真(🏪)的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只(🧟)当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意(🍄)外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装言(🔮)情。

而且还会穿(🔓)插有大量玛丽苏、杰(👟)克苏(🔶)。

导演高希希拍过不(🏷)少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打(🚁)一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从(🏦)最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水(😭)如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很(😧)多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史(🚫)题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万(🏥)人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的(🔉)表演，都无可厚非(🎥)。

出问题(💝)的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤(👗)为突出(🏜)。

今天，@蒙羽其艺就来盘(🌲)点一下，我心目中的神(🎑)级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代(🌔)的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多(🐙)历史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索(🍯)。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河(Ⓜ)月明》开头比较狗(🦁)血，看到20集以后，越看越有(💧)味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明(🚞)王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够(😅)了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理(➗)解的历史剧，尤其是(📥)宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧(🌍)，玩的是权谋。

是人在历史当中，对(👻)于局势的感知和掌控。

《大明王(❄)朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧(🎢)的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得(🚚)益于主(🍵)创(👄)团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通观众(👙)，对于某个历史人物，往往会简单地理解(🥨)为，好人，或者坏人。

这不符合(🐋)历史史实，也不符合辩证唯(💚)物主(🤹)义。

《大明(🤮)王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之(🍔)分。

坏人也(🥫)有好的一(🍛)面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并(🆗)非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧(🏪)，甚至非历史剧，全(🥑)都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导(🌵)演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说(🔯)剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁(🚁)的严嵩，50多岁的张志坚演严(👧)嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也(😠)各具特色，活灵活现。

哪哪都好(💱)，才是真正的好剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不(🗽)例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱(🐧)，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入(🌒)太大(🦕)。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天(🌑)生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单(🚾)的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那(🙌)只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真(🚯)的是看(🌠)一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共(🍸)和》。

不仅如此，慈禧、(🤖)袁世凯这些(📐)传统意义(⭕)上的(🀄)坏人，也不再那么刻板。

张之洞(😰)、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多(📣)非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部(🧣)。

如果说，《大明王朝1566》是(🔣)表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现(🌠)代较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和(🍞)》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也(🆎)难辨真假。

再加上言行，神态。

这(🐜)种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的(🏬)播出命运(⏪)也比较坎坷。

这除了一(🚂)些(🎚)特殊因素之外，与自身问题(🥥)也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太(🚽)过美化了，甚至还有(🌎)传(🔬)言，说是李氏(💟)后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记(🚉)载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影(🏡)响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之(💕)裂(🐯)变》的人，都久久不能(🥝)忘怀。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到(🍄)秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者(📉)孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的(🚷)情愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原著(👢)韵味(🌭)，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关键在(🥏)于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大(🚡)开大合。

每个人都处于历史的夹(🎪)缝中，而每个人又都具有改(♓)变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部(💆)之后，就再(🏦)难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对(㊙)其人也有些了解。

这里索性就将缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美(🦉)无瑕，大公无私。这与史书中的记载(🌙)差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅(👾)自己的策(🏯)略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂(🚾)》。

歌颂秦国，便(🕟)不可避免地贬低了山东六(✌)国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下(🎳)几部，不再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大(🏃)秦帝国之裂(🕛)变》胜在气势，而败在史观。

接下(🏘)来的几部，史观虽(🎋)然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和(🉐)原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出(➕)自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从(🥅)他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很多著名历(🌠)史人物。

正像序幕中(🚜)那段文字所描(🍅)述的，看《汉(🔄)武大帝》，心中不由自主(🍒)会涌起一股民族自豪感。

这部(🌁)剧的编剧江奇涛(🍘)那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制(⤴)，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中(💓)所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导演，在男(🥕)人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一(〰)部战争超多的历史剧，其战场(⏲)戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过(💟)。

另(⬛)外，晚(🐤)年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐(🧚)事。

有些人将此视为(🛎)电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编(🍚)剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在(🐁)剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋(📸)见长。

所以，详细内容不过多介(🐘)绍了。

简要(⚓)说一下不足：

还是那个问题，很多人(🔁)物失实。

比如放大“八爷(🕑)党”的恶，美化(🍰)雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡(⚓)玫是真(🛅)的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王(🌧)朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里(💢)那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前(😕)者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比(🔭)如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦(⛴)晃的康(🎡)熙。

而相较(📢)之下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣(🛒)那(💅)段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过(🙁)过嘴瘾(🔈)罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显(🚘)，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚(🐨)汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩(📸)者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝(💞)庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分(🤕)太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合(🎢)于(📘)各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一(🍌)样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无(🐗)，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢(🍏)？(📭)

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