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《江湖儿女》：在(🧝)贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、古惑仔(🏅)电影十级学者贾樟柯自编自导的，山西版(🤓)古惑仔电影(🛵)。本片讲述了太妹赵涛与老大廖凡这两位小镇青年的情感与人生故事。

一(👄)直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年的名导演更是不容易。你延续过去的风格和创作，那是没有突破；你要想突破，做得不好，或者说没有好到人人闭嘴惊艳，那就总(🆕)有(🛺)人要来说几句酸话(🗯)。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定(🏽)》《山河故人》已可于细微(🐠)处见他的转变，但到了《江湖儿女》，这种转变似乎才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等影片，贾樟柯做的是文艺青年眼中典型的中国独立电影：故事里的小人物们苦哈哈，时代变革生(⛷)活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉(🌓)的成长环境和经历，书写这些小镇青年的迷茫与无奈。

到了《山河故人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾(🙍)和形而上的思考，被(🚝)放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中(🎚)年的豁达、看开和些许圆滑里，变成了一种更开阔的东西。《山河故人》讲(🕺)的是万能鸡汤般的“每个人只能(🥖)陪你走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有义”。看着似乎乏味接地气了些，其实接地气有接地气的力量。

《江湖(🦃)儿女》故事里，山西乡村黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男友(🗿)，却发现自己愿意为之牺牲一(🚩)切的爱(🚽)人已经变了心。多年后，经商失败身患(✔)重病的斌斌回到山西，巧巧是当地混混的大姐头，她依然讲究江湖道义，依然不计前嫌收留了他。

看完这部电(🔅)影，有朋友很生气，觉得女(🥟)主太苦了，故(🙎)事很直男癌：所谓的“有情有义”，就是女性活该为男人懂事牺牲成全原谅吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有(🎨)情有义”的女性形象，将整部作品变成了部真正(🙅)的“大(🏗)女主”作品。

在探讨什么是“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所饰演(💳)的巧巧，始终是位坚强的女性(🚎)，在遭受五年牢狱之灾后，在(🖊)面对身(🕜)无分文的困(🗂)境时，在男友忘恩负义时(🐻)，赵涛这个角色始终没有迷茫绝望过，她始终向她当年掏出枪保护爱人时一样(🍀)，果决悍然。她总能有她(💴)的路径去解决难题，去得到她想要的。而如(🚞)果得不到，她也能非常体面(🦒)地退场。

相反，整部电影出现过的男性角色们，廖凡、张(🚨)译、徐峥，都毫无意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越是懦弱、自私、装腔作势的男(🗨)性角色，越能反衬唯一女主角的(🤩)坚韧、热情、真实勇(🎗)敢。整部电影的叙事过程，是一个“男(😰)性形象越来越弱，女性形象越来越强”的过程(🔰)，到最后，男主人公要依附女主人公生存，女性成了男性的庇护所。

那什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道德里(📐)歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情有义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫和家庭婉(💉)顺的贞妇，而是一位寻常而顽强的当代女性，她的有情有(🎥)义是“顺从自(⛷)己内心活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒绝爱人(📊)的悔悟示好，她始终听从当下那一刻的内心，并敢于承担后果。这个女性内心力量之强大，远胜贾樟柯塑造过的任何一个女性角色。当(🧔)然，开个玩笑，这个(🤰)角色也可以看成是贾樟柯写给赵涛的土味情话：在(🤗)我贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实主义影像，加入了一种属于中年人的幽默感，这种幽默(⛷)感，来自于知识分子(💌)对生(👠)活的细致观察，隔着一点距离，也不讨(🚭)好，带着好奇和(🛐)调侃，去描摹中国社会底层大众的生存样态。其实好(🏋)奇多一分就(🥓)是猎奇，调侃多一分就是(⏹)嘲笑，但贾樟柯把握住(📕)了这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善(📻)于描写小人物的困境，那《江湖儿女》在描写困境的同时(🥄)，有了它的自嘲和潇(🗑)洒。比如巧巧失恋之后，在乡村大舞台听着荒腔走板的《有多少爱可以重来(🤵)》，在不入流歌手(🈲)模仿巨星式的(💟)煽动中，和全场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解(🐄)了苦情味道，巧巧的力量在其中，没有被(🏔)削弱的感觉。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西。其实经历时代烈焰，那些不(🔻)能乘浪潮(🐶)而上者，梦想成为余(💭)烬；经历(🤙)爱(💾)情烈焰，那些(🔂)被背弃者，青春成为余烬。而贾樟柯说：“即便这(💔)是(🔩)炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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