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日本电影（老译制(👡)片）之我见（上） 日本(🌒)电影（老译制片）之我见（上(😔)）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很(🔽)多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除(🚋)了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清(🔦)晰版真是很难。
《砂器》，74年上(😜)映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯(🍞)罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节(🚈)步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现(🕡)场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音(🍔)画(🚿)交(😱)融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的(😸)剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各(🤰)大奖项中多次获奖，据说当时在日本(😃)上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版(🛡)本的录像带，CD，LD，DVD，还两次(💀)被搬上银屏，最近(😩)一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良(🐬)的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本(🚁)明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓(💐)女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢(🌽)于正视日本这(👲)段不堪回首(🌵)的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾(🥣)难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片(❄)更具纪实(💚)性。此片(☝)和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝(🍒)无色情的成份，反而增强了(👅)影片的(✅)艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了(💂)难以置信的成功。此片由商业(💞)片大导(🔲)演佐藤纯弥执导，刚离开东映(🍗)的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的(👊)第(😟)16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期(🦖)东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行(🥩)一(🚖)时(🔬)，到了76年已对(👶)观众构不成(🌡)太(🈶)大吸引力，再说高仓(🚈)健也(🤗)没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有(🦏)些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生(✒)死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五(👆)六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时(📸)尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多(🥏)经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本(✴)先锋(🥁)公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残(🍆)梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后(😼)期(😲)，这对金童玉女在日本享有很(🌖)高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时(🔦)东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档(🐼)度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影(💡)评奖中却无一斩获(🤰)。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的(🌥)终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的(🧥)日(💁)本女星，《绝唱》等电影(👝)的上(🗽)映为她积累了一定的观(🍞)众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中(🐛)凯几年前曾发(🤺)行(🌆)了山口百惠电影(😓)的DVD,但画面质(📓)量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配(📈)音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上(🧐)译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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