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高满堂新作《南来北往》：遍访铁路(👆)老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强(😅)势回归。与(🍩)之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了(🥓)《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生(🔤)人的高满(🥠)堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天(💀)开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一(🎒)部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最(😝)快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉(👥)案(🦐)剧(🐘)《南来北往(🔳)》。四十年来(🏕)，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这(🕳)一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身(🕑)上，写的是火车(🚮)上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独(💵)舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是(📙)被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警(🐁)察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁(🚩)路(🙎)公安警察，立马勾起来我对这些(😜)警察、对那个年代不一样的回(🚀)忆。那个年代坐火车(🤐)非常拥挤，我能想起很(♈)多警察在车厢里的工作状(💲)态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高(🥖)满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材(🈳)，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不(🕐)少。在这个题材上，很多剧(😣)爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工(🈚)作；要么聚焦于案件的迅速(🤐)推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白(🥛)。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生(🏕)活情感和家庭关系哪去了？这些人(🥏)不食人间烟(🧑)火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走(➰)那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做(🏣)的，就是搞(🏈)清楚铁路警察和其他的警种(🍧)有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路(🕒)公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这(♐)三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二(🎁)度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的(⬛)，又换位去演(😭)绎贼的细节，真是活灵活现(♏)。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为(💧)刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执(😟)行任务，车站发生的所有案(🔘)情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他(💎)们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们(📣)三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家(🐈)庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始(🔉)创作剧本。

从1978年到现在，从蒸(🕍)汽机车、内燃机(🦂)车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经(🤾)手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小(🗾)时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病人后，这趟列车变成(⬆)了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方(👶)向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们(🤼)很少看到师徒关系了。社会高度机(🐊)械化，人(🚑)与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终(♉)有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个(🎂)年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的(🙄)告别，我深深地怀(👒)念，我也怀(🐍)念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味(💦)。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又(✍)对你非(🏬)常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（(💱)白敬(🦄)亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠(📿)缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从(🧚)这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在(🌿)我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他(🎌)不是那么威(🍠)严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、(🚏)可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我(😉)觉得是不太可爱的一件事。一个人战(😡)胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他(🏹)的优点，而是寻找他的缺点，写他(😏)如何(🖍)战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意(🗂)、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因(🧡)造就的关系，统(📘)统不接(➗)受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代(🤰)，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地(🈹)排斥很多东西。但在这个过程(📵)中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能(😙)把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱(🍞)的。

我以前写父辈，一(📤)出场这个人物已经固(😸)化(🗣)定(✔)型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括(🎄)这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如(✊)汪新冒着生死立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远(🥀)是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可(📖)以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承(🐭)了马魁更多优秀的传(🙋)统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪(🍴)新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新(🍥)时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导(🖊)演和(📡)投(💮)资方定的，汪新(➡)的角色定了白敬亭。当时我(🎟)小心翼翼地问(🤺)这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青(🤙)岛剧组看片，这小子真不错(👫)，确(😠)实下功夫了。无论(👖)是装束、表演还是年代(🏹)的感觉，都(🧓)拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方(🍞)一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们(👽)就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧(📿)我看了不少，我的剧他也看了不少，基(🔱)本上都是开会的时候交流，然后各(🛵)忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻(🗨)辑的情节，再花哨、再(🏯)有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻(🛷)辑。

开机那天，他说咱俩(🛎)到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平(🏑)民之家(😺)，而且他家门前还栽了(🍲)很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子(🏣)带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都(🏦)需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演(🚘)员领到(🦔)那个年代真实的表演状态里。

原来(🐱)这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘(🥜)客南来北往，火车川流不息，却是(🚳)动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是(🔕)师徒这四十年一直在这条铁(👳)路线(🥄)上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结(🐩)构的气象。

这部剧里写了大(🎰)概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上(💉)车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像高(🐎)速列车一样(🐿)行驶(🎑)，甩下了一些人，也把落后和不(💩)如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实(📠)主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于(🚱)成熟，现在各个平(🕷)台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好(🔠)现象。

我有(🎪)个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、(🤵)每一场戏，解剖来解剖去(🔕)，我就觉得我们可能还(💚)差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我(➖)们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路(🦐)，它真是无穷无尽的，需要我们不停地(🥩)进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它(🖍)不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历(🛎)不断地丰富，我觉得他(🐈)们会写得更好。

【文/飞鱼】

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