《时间停止的学校》

《山(🔷)河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这(🔆)年头，很多人对于历史(🚭)正剧的理解，偏了(🤨)不止一星半点。

好像，有那个朝代(🤲)的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋(📀)滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、(🥦)元(🦍)宇宙。

可就编剧导演那点(👌)小格局，实(💞)在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧(👻)的功力(🏳)，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在。

《山河月(🔟)明》的编剧董哲虽然参与过几部(😣)重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的(🎀)“经(🎴)典”台词，还不如啥都不(⛑)说的好。

你不开口，大家(👥)只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且(🔍)还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演(🕴)高希希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格(🖊)的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定(😒)道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能(🧕)说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽(🐌)想，除了个别“不合时宜”之外，有很(❗)多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不(🏄)是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后(🏫)》，人家确实有情可言。

而这个(🦃)侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个(🥓)卿卿我我，而且还是三角(🍭)恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人(📅)唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包(😢)括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁(🤕)想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我心目中的神级历史剧。

它们(📔)各有优点，也各有缺点(⛺)。

首先要说的，是与《山河月(🎣)明》同处一个(🍭)朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题(🧔)“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并(🌪)且达到融合。

有人说《山河月(🍸)明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王(🚝)朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议(🛩)，就把所有的矛盾都牵扯(💅)出来了。

这便是格局(💰)。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为(㊙)“历史剧的(✨)教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在(🖤)很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并(🌡)拧巴(🚟)。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通观众，对于(🛒)某个历(🚵)史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实(🐱)，也不符(🍥)合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大(💣)多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的(😖)一面，好人也有不足之处。

比(👋)如，胡宗宪的愚忠(⏭)，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如(🚐)此。

这部剧的编(🍟)剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些(🔸)演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女(🙅)人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至(🗯)于杨金水(🎡)身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析：

再好的剧(🚡)也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有(🏭)的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导(👵)演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别(😨)急于反驳，听我细说。

前(🐨)者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的(🤮)吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的(🤪)那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（(❤)上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不(🚣)再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾经(🔛)的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表(☔)现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么(🍩)要(🤚)说(🚔)它更好的原因。

还有，由(🎗)于剧中故事离现代(🛩)较(🉑)近，很多历史人物(🕧)都留有影像资料。

可以说(🛫)，在挑演员上，《走向(🔍)共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重(👿)生再世，恐怕一(🥈)时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向(🐀)共和(🀄)》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身(🔗)问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚(😛)至还有传言，说是李氏后人(😽)投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有(👲)着较大出入。

这是该剧的历(📂)史局限(🤴)，也是创作环境的(🥂)影响所致(🌏)。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀(🐜)。

每每说起大秦帝国，人们首先会想(🏣)到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他(🎉)，而是他祖先秦(🥍)孝(🙉)公的创业史。

电视剧脱胎(🗄)于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中(🙁)难以割舍(🏛)的情愫，后辞(🏻)职隐于海南，十六年写就皇(💂)皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具(🐐)原著韵味(🈵)，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载(🎨)本就不多。

无论是小说，还是电视(😋)剧，要说完(⛺)全(🧠)符合历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之(🐎)世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中(👩)，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是(🏵)《大秦帝国》的魅力所在。

作(🌗)者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之(🚞)后(💙)，就再难实现。

蒙羽(🏫)与孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。

这里索性就将缺点一并(🈂)说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的(🛡)他完美无瑕，大公(⚓)无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说(🥡)了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛(🆖)开史书，仅以《商(🎿)君书》来做参照。

商(🌸)鞅自己的策略，最能代表他(🥖)的观点。

但凡读过这(🎲)本书的人，都知道他所施行(🏨)的法(🏡)，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇(🐑)皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国(🌴)，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不(➰)可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来(🤗)看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气(💝)势全无。

再(♏)加上没有了原作者和原故事(👏)内核，一部不如一部。

很难(🎫)想象，这么(🌬)阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到(🔚)死，纵贯一生。全(🌳)景式展现。

不光是刘彻，还有很多(💷)著名历史人物。

正像序幕中那段文(😰)字所(🙎)描述的，看《汉武大帝(🥋)》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人(🀄)意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的(📧)汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个(📵)别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政(🍧)的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战(👙)场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年(💱)的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表现其精明就好了(🏖)，没必要(📀)一直拍到死不行。

其实不然，这(💆)正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大(🛶)帝》更早。

编(🗝)剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而(💼)且在剧情(🦁)上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还是(🕘)那(🐍)个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝(👫)》同样的毛病。对比一下《大秦帝(🗨)国》，就(➗)知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对(🐄)应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之(👡)下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅(🌓)是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像(👱)焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感(🛑)觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却(✡)弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相(🎳)比，《康熙王朝》真的不行。

这部(🎄)剧很难说。

毋庸置疑，作(📏)为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在(♌)于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有(💛)失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料(💙)就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚(🖐)，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原(🔋)著小说的先天问题，央视在拍摄(⛑)之(🎶)时，也尽量往正史上(👁)靠。

不过还是有很大差距。

所以(🅾)把这(🐺)部剧放在这个榜单的最后，也不(✨)算埋没它吧。

毕竟(🤕)，只论有无，不分排名(🥩)。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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