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《山河月明》拉垮，历史剧只(😇)服这六部，《康熙王朝》排不上号(📺)

这年头，很多人对于历史(🈶)正剧的理解，偏了(🌱)不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山(🔻)纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编(🔮)剧的功力，导演的眼(👴)界，都是(🧗)决定其成功与否之关键所(😒)在。

《山河月(🎬)明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编(🗃)一点，都比他(🤹)好(🔺)。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的(📁)好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意(🛁)外，又(🏃)将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情(📫)。

而且(🚝)还会(🌎)穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希(🏊)拍过不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新(🥋)《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月(🌃)明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗(🦕)和言情吧。

当然，并不是说，历(✒)史剧(🚜)就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言。

而这个侧重于明成(👒)祖一生的“重大历史(🛫)题材(🈺)”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是(😾)三角恋。

倒(🕢)不如(😩)直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成(👤)了万人唾骂(🈚)。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其(🦈)艺就来盘点(🚘)一下，我(👔)心目中的神级历史剧。

它们各有(🔮)优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大(💟)明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依(👇)托(🌫)胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明(🅱)》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御(💕)前会议，就把所有的矛盾都牵扯出(🚦)来了。

这便是格(🥊)局。

很多人理解的(📌)历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩(👖)的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科(🍁)书”，意义也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突(💄)。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴(🆔)，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历(✏)史人物，往往会简单地理解为，好人(🗿)，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证唯物(🚶)主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严(👯)格意义上的好坏(🌤)之分。

坏人也有好的一面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧(😙)叫刘(👐)和平，导(⛹)演叫张黎。

请记住这两个人，接下(👮)来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人(😇)的(⛰)表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红(💻)演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并(📙)非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰(🥕)演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人(💂)印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个(🌾)小(💀)太监，也各具特色，活灵活现。

哪(🌜)哪都好，才是真(🤖)正的好剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙(🌘)羽觉得，最大的问题，还在(✝)于个别人(🉐)物的设置上。

比如(🔡)赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作(👗)品。

你看，好的历史剧导演，是天(📧)生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿(🔋)很简单的吃鱼，所折射出来(🌟)的，却(🖼)是不简单。

他给慈(😷)禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿(➗)全剧（上部）。

剧好剧差，真的(😩)是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识(🔍)的转变，都(🤼)是始于(🛤)《走向共和(👦)》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传(🏀)统(🎧)意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾(👭)经的正面人物，也有了很多非正面(🐫)的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有(🐍)两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一(👺)个下(⏩)部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这(🏞)也是蒙羽为什么要说(🚩)它更好的原因。

还有，由(📜)于剧中故事离现代较近，很多历史人物(🚿)都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些(🚿)过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了(👞)一些特殊因素(✖)之外，与自身(💒)问题也是息息(🏇)相关。

缺点分(🎍)析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一(🙂)个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久(🙇)久不能忘怀。

每每说起大秦(🍂)帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他(🥔)，而是他祖先秦孝公的创业史(📲)。

电视剧脱胎于同(🏏)名小说，作者孙(✈)皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的(👈)第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多(✉)年前的(👦)历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的(🅾)历史风骨。

大争之世，大(🏤)开大合。

每个人都处(🐩)于历史(🥒)的夹缝中，而每个人又都具有改变(😯)历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙(👯)先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。

这里索性就将缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就(🥟)一定客观公正吗？

那么咱抛(♏)开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅(🈁)自己的策(🤦)略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书(⛑)的人，都(😱)知道他所施行的法，有多狠。

作(🎻)者推崇商鞅(🍢)，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦(🖍)帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者(⬅)担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容(📡)易，这三大难题就不好解决(🧙)

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事(🍍)内核，一部不如(🙅)一部。

很难想象，这么阳刚的历史大(🎴)剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵(😙)贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很多著名历史人物(🏆)。

正像序幕中那段文字所描述的(🌫)，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛(👡)那时(👬)年纪还不太大，操刀这样(🤜)的历史巨制，真让人意外。

导演胡(🗡)玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作(🍵)品。

剧中，阳刚(⌚)之(🦎)处，气冲霄汉，细腻之(🏼)处，温柔若水(🤸)。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人(🗡)物截然不同，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一(🥊)皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演(💚)员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导演，在男人戏里(💠)加了许多柔情，不过加得有点乱，个(✌)别女人戏比较多余(🦀)。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作(🙌)为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍(💿)得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办(🏧)了很多荒唐事。

有些人将(💑)此视为电视(🤪)剧的败笔。

总感觉，这么(👅)伟大的一位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而(🛺)且比《汉武大帝》更早。

编剧又(🕠)是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且(🗻)在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍(📭)了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大(⏪)秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康(⛏)熙王朝》。

毫(🔵)不(✡)夸张地说，这部剧情(🏿)节平淡、枝叶凌乱(❔)，人物单薄(🏍)，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是(⛽)达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也(😘)都十(🚼)分出彩。

比如王绘春的(🎮)八爷、王辉的老十三，尤其是焦(🕢)晃的康熙。

而相较之下，陈道明(😩)的差(🐢)距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象(🐔)深刻，然而那也仅仅是台词(🚍)精(🔸)彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那(😤)样。

不可否认，陈道明是好演员(😈)，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这(🥒)部剧(💢)很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得(🎌)也非常好。

其最大的问题在于，演义(🕟)成分太大。

虽然前边那些历史(🎟)剧，都(🎌)有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁(🍜)边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比(📷)就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时(👗)，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所(🛄)以把这部剧放在这(💶)个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该(⛷)把《三国演义》替(🕓)换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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