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日本电影（老译制片）之我(🎮)见（上） 日本电影（(🎥)老译制片）之我见（上）(🤴)

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年(😻)这类电影已经不吃香了，本片主演除了(🆕)栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本(🌕)还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯(👵)，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪(🏽)的各种社会背景。影片推理缜密，情节步(🤦)步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出(🎢)，是一部动人心魄的推理大(🍮)作。特别影片后半段演唱会的现场和警事(💋)厅的侦查会议平行进(📁)行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的(👛)奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影(👹)的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大(🕊)奖项中多次获奖，据(🌎)说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版(🥁)本(🧢)的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广(📌)版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节(⬅)借鉴(🖌)了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之(💖)作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南(🏦)亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后(🤟)反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史(🃏)并揭露其阴暗面，批判(🕳)了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使(🏿)影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各(👜)大电影主(🖕)要奖(🌅)项。当时在中国(💫)上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本(🤑)票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成(🍖)功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东(🐫)映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓(🐩)健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作(♌)，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的(🍡)影响；另外此片情节设置(🆙)也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于(🧚)四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死(🤭)恋》犹(😋)如一股强劲(💉)的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社(🐕)会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的(🌻)配(📲)音(🔁)，很多经典台词至今被人(⬛)耳熟能详。
由于当时国内上映(🕋)的是海外版，删节较多。还好日本先(🔩)锋公(🆔)司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风(🧣)残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年(📽)代中后期，这对金童玉女在日本享有很(🚤)高的人气，特别是山口百(😧)惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青(🕝)春片捧红吉永小百(🧥)合的(🐃)导演(⤴)西(👉)河克己，为(📖)这对搭档度身定做(🌠)一系列电影，其中不少都重拍自以前(🍔)的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当(⭐)年电影票房十强，但在电影评(🎪)奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在(🚜)中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑(🥏)》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的(🔠)青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译(🚑)的版本，但愿不要成为永远(🖼)的遗憾！

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