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东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理(🗯)小说作家(🐎)东野圭吾原著小说《绑架游戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇(🌁)显功力的多线推理叙事再加上主演们的精彩演(🔧)绎，迅速凭口碑出圈。东野圭吾的小说不仅是日(🏪)本(👕)、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年(🐏)也颇受国内影视行业认(🧔)可，从《嫌疑人X的献(🏹)身》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏》，虽(👖)然改编(🍳)质量参差不齐，但每一部改编影视都声势浩大，也颇受关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的作品，是他集(🚅)中写出《秘密》《白夜行(📉)》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没(🍂)有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级(👡)畅销作品的名气大，但(⛽)是一(🥐)部比(♌)较独特的作品，故事非常精巧，尤其是小说结尾时才(🚶)出现的(🍁)反转，令读者印象深刻。时隔近20年，国产网剧能够花大力气改编这部小说，也说明故事中的悬疑推理依(🍪)旧不过时，该故事的推理内核中还能生长(🦍)出新的好故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作(⛓)品一样情节舒缓、叙事绵密，但对主要人物刻画、推理叙事的铺排上其实略显单(💾)薄。故事确实如书名，就是主人公的一场“绑架游戏”，是给读者的一个(✒)悬疑推理游戏。随着故事(🏻)推进，读者会发现广告行业精英佐久与女主人公“树里”玩的(🖐)绑架游戏，更像是佐久与商业巨头(🤘)葛城父女之间的心理暗战和人性“恶”的(💶)对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开(🚵)，并没有刑侦、探案的部分。绑架、谋杀的真相在被设局实施绑架的佐久与策划绑架(📱)案的葛城之间成为永久的秘密，他们互相用证据牵制对方，真相永远不会被外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、剧情都做了大量的扩充，多视角、多线剧情并行，而且悬(🥤)念的铺陈、推理元素的释放更加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的尸体已出现。至于谋杀是怎么(🛌)发生的，三(🚴)条线索并进解谜(📀)。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女尸谋杀案的追踪；第(🈵)三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演的黑帮老(🦖)大、老二反目成仇的戏码。《十日(🚼)游戏(🐲)》借助东(🔄)野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间的心理战部分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父亲沈辉的谎言(🥧)隐喻，这个曾经的黑帮老二不可告(🤭)人的秘密会怎样左右主线(🚄)故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本(😵)土化改编的部分也非常有看(🐂)头(🍌)，耿乐饰演的警察是典型的国产剧警察(🔯)形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案(🕵)抽丝剥茧(💽)，为受害者出生入(👋)死，对犯罪者穷(⛺)追不舍；而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表(💞)演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎(🍅)罪与恶魔伏法的结局。《十日游(☕)戏》有了超越原著的内涵。

作(🧛)为(👿)超级畅销书作家，东野圭吾平均每年出版三部小说，他从未被传统推理小说写作所框定，带领推理小说不断地开辟新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的人性小说，“人性有(🚚)多复杂，东野(🌦)圭吾的小(✅)说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读(🥀)性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾是一个超级大IP，大批(🏋)小说都被日本进行了(👒)影视化改编，福山雅治(♋)、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩国也早就开始了东野(🤡)圭吾小说的(🏃)影视化，比如2009年孙艺珍、韩(🎬)石圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑(🏠)人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘(🏼)密》还有欧(🚰)美的影视版本(📣)。“东野圭(😃)吾”这四个字早就成(👗)了收视、票房的最大号召。

东野圭吾在国内的大火，早就开始了，他100多(🤒)部小说是国内出版商版(👨)权争夺的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图(🐿)书畅销榜单，而其多部小说的电影、电(🛌)视、网剧、游戏、舞台剧等多种版权这两年也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏》目前(🏩)来看是(🍫)最大刀阔斧(🎹)进(👫)行本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾(⬆)小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师(🍜)于海为游戏《谎言之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添加了于海母(🎯)亲从小家暴儿子的前史故事(🔋)，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏份做足，仍有观众认为于海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日本(🧝)小说中顺(🐏)理成章的心理动机到了国产影视剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是一种障碍。东野圭吾很多小说对人性的深挖、对家庭悲剧的呈现，其实(🎙)都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是把这种困境写到极端。这类主题作品在日本影视作品中基本上是主流(🚭)，但改编成国产影(🕶)视剧这也是最难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接(🐑)地气但又无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本(🐢)土故事中(📠)只能成为一个个例，而(🎲)极端(📅)的人物、(🐮)极端变(🐋)态和分裂的情感不仅本土(🚧)导演、编剧(🤔)不好把握，本土演员演起来(🏡)也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说，能够穿越时空的解忧杂货店承载(🎆)的是普通人(🔱)的善意，而(🔡)非人性黑暗，善意的(♟)传承与轮回拯救了所有的人，是一个非常日本式的治愈故(🗽)事，而本土化影片《解忧杂货店》则改成了励志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事中善在人间流转，而后者只能让主人公成长为特(⭐)别成功的商人、艺术家才算完成结局(👣)。

日本文学中的极致的治愈和极端的人伦困境很难改编，最终(🔳)都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字(👷)杀人》《悖论13》的本土(🐒)化已上路。虽(🕳)然东野圭吾是个十分挑剔的版权输出方，要求每个版本的影视(🛵)作品都有独一无二的创新，但作为(📟)社会派推理小说作家(📛)，他的作品搬到不同的文化土壤里(🌏)，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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