《大闹广昌隆》

从电视剧《解放》看王朝柱编剧(🔨)缺陷，期(🌅)待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧(📰)也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年(🌅)，唐国强主演的《开国领袖毛泽(🔲)东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮(📱)演之路。

之前，唐国强在电(💽)影《长征》中(❄)出演长征时期的毛泽(✋)东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考(📔)验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最(🤚)接近《大决战》情节线的，应该算(🏉)2009年拍摄的长达五十(😼)集(🔘)的电视(💩)剧《解(♒)放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现(🚙)，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中(😗)的(🔂)事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟(🛫)良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一(🍊)语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举(🎚)。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战(🖖)斗(🚱)过程，之后(🐖)发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧(🦖)中都(📼)是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个(🌲)时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流(🌱)程(💺)。

即使算上2011年拍摄的(😟)《东方》看成是《解放》的续集(🍡)，也没有详细(🧡)交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同(🍾)编剧完成的。

《解放》的(🏖)编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所(㊗)编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳(🚦)，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大(🏫)典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧(✨)本润色了不少，但刘星的底蕴(🍬)不能忽略(🌃)。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令(🌞)人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽(🆕)东，而有一样毛泽东不如他(🚧)，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之(🗓)口开(🛒)刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大(🛷)的革命历史题材的(👷)创作量而令人咋舌。

他编剧的电(🌡)视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐(🌳)国强承担了我军(✴)司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董(🍍)亚春在执导《跨过(🥈)鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同(🏉)时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大(👱)决战(🚝)》相比，《解(🍇)放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是(🔵)分成了三部影片，之(🤴)间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是(🍲)连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役的(🥟)交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部(🍭)进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大(🦕)战事之间的关系，能够产生更(💯)为直观的(🉐)印象。

所以，《解放》是一部对(🅰)解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一(🏿)时间段与类(💯)似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这(🍅)是非常令人期(🌐)待的。

这也让我们(🔷)在肯定《解放》的同时，也要(🦔)看到这部电视剧存(😅)在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片(🍇)里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如(🛺)《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大(🏵)决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对(🐼)话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功(👣)与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平(💞)，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所(☔)在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种(🈵)资料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝(🏸)柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段(⚡)。

尤其令(🛡)人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地(🐬)让宋(🏩)美龄读报上的评析文(🗂)章，这些文章指名道姓，直指(🌶)四大家族祸国殃(❣)民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖(🦖)人物的时候，也不得(🐇)不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲(🎡)点，寻找言说的空间(🐯)。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过(📝)的生活场景(👷)。

比如，第20集中，陈赓上厕所(📥)，正遇毛泽东如厕出来，拎(🙊)裤子，系腰(📶)带，两个人大开玩笑，这(😎)种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那(🤺)里兴高采烈地打麻将，并与战事结(🚇)合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质(😕)疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩(👫)来的(➿)西柏(⚡)坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后(🚔)边助一臂之力，然后雪橇翻车(🕛)，人仰马翻(🔇)，这样的镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这(🏫)种把领(📄)袖人物拉到(🚊)家长里短的角度，对塑造领(🚃)袖人物并不是一件可取的(❎)事。

《解放》的台词(🛀)里，更为关键的是(👻)看到王(⬆)朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时(🛐)势(🎽)和形势，人物思路与逻辑进程，在(🕧)人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优(🌀)点，就是人物对话形成一种(♐)递进性，对话的结果，产生了一种新思路(🥕)，而不是一种流水账(🗑)的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进(😕)入汉城之后，意识到战争不能解(♌)决问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段(🏍)的(📋)新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流(🥓)而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出(🍖)一条新(🕒)的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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