《堕落的姐姐》

从电视剧(😀)《解放》看王朝柱(💐)编剧缺(🐸)陷，期(🌗)待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显(👿)然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧也有(😂)多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决(🙄)战》，全长30集，基本(💧)也是表现了与《大决战》相似(🏈)的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着(💪)唐(🌖)国强正式登上了特型演员的(🐒)扮演之路。

之前，唐国(📙)强在电影(🤓)《长征》中出演长(🌭)征时期的毛泽东，但在《开国领(🤢)袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中(💚)年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还(😫)不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达(🚞)五十集的电视(🥕)剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看(🤤)一下此片(📝)，会发现(🚦)，电视剧在情节上也是挂一(🕑)漏万，很多重(📘)要的解放(🛬)战争中的事件，都无(☕)暇交待(🐓)。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利(🙎)，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里(🐓)很难(🛹)得到全程的再现，这也是无奈(📯)之举。

《解放》的(🐶)最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且(🚄)也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在(🛴)八一厂的《大进军》系(🎅)列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国(🐵)解放这个时段，仅仅写到三大(👔)战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上(💼)2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间(😼)是有跳断的(🌭)。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王(🔡)朝柱，《东方》的编剧(🧓)则由刘星(🔦)担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他(🎈)所编剧的(🌡)话剧剧本《中国1949》令人惊(🤟)艳，把(🌅)人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开(🚠)辟了一个新天地。

《开国大典》这部(🌆)电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧(🍭)本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋(🍼)层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不(🦓)如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介(🍖)石之口开刷他。

还有林彪在接(📩)见苏(🈚)联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革(🙃)命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐(👾)国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的(🎰)A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五(🥌)个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的(🛵)质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三(🌨)部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为(😫)统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的(➗)时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了(🙁)解解放战争的(🏣)全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大(📷)战事之间的关系，能(🎹)够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出(🎧)非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常(🍝)令人期待的。

这也让我们在肯(🗒)定《解放》的同时，也要看到这部电(💘)视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植(🍓)进来(😊)的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一(🏫)下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在(🦍)《解放》里到(😺)处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一(😑)部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种(🕚)风格，也使得编剧王朝柱的成(☔)功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看(😵)到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是(👾)在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断(🔎)地让人物在那里读(🚕)各种资料，这种资料包括(⏲)电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是(💅)把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历(🧙)史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介(🎴)绍时事进程的一(🚱)种(💏)常见手段。

尤其令人解颐(🚄)的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族(💕)祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情(💟)况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在(🤦)领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点(⚪)，寻找言说的空间。

所以(🏸)，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物(👝)之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那里(💁)兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的(🕒)镜(📡)头，还包括(😳)毛泽东与周恩来(🏒)的西柏坡的冰面上玩耍(⛴)戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过(👋)了之前影视作品对领袖人物的(🙉)设定。

但这种把(🥐)领袖人物拉到家长里短的角度，对塑(📌)造(🍋)领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为(🏹)关键的是看(⛄)到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对(🌡)话缺乏递进性，一(🎒)段场景，不过是平铺直(💻)叙地交代时势和形势(😥)，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨(🚅)过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进(🎱)性，对话的结果，产生了一种(🏼)新思路，而(🙎)不是一种流水账的形势交(🎥)待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成(😩)了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说(🐌)《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝(👥)柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战(🔨)》要胜出(📄)《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路(🈴)，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必(😝)须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观(🍮)众熟悉的历史(🚁)事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来(🗼)新的体验与观感。

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